無為齋—李振盛在博聯社的博客

普雷基与李振盛在中国青年报社举办讲座

lizhensheng — Thu, 02 July 2009 22:02:33 +0800

6月29日下午，普雷基、李振盛应邀在中国青年报社举办讲座，他们分别以编辑和作者的身份，详细讲述《红色新闻兵》画册的编辑过程。首都新闻出版界的编辑记者及部分高校师生出席讲座会，大家就摄影画册的编辑及纪实摄影的理念等问题作了广泛的交流。

普雷基与李振盛在中国青年报社举办讲座

6月29日下午，普雷基与李振盛应邀在中国青年报社举办讲座，他们分别以编辑和作者的身份，详细讲述《红色新闻兵》画册的编辑过程。首都新闻出版界的编辑记者及部分高校师生出席讲座会，大家就摄影画册的编辑及纪实摄影的理念等问题作了广泛的交流。

这是国内首次为《红色新闻兵》画册的编辑工作而举办的学术演讲会，中国青年报聘请在美国攻读博士学位正回国休假的李适(原为中国日报摄影网图片编辑)为普雷基作翻译。会场气氛活跃，听讲者不断提问，演讲者一一作答。原订的讲座时间延长一个多小时方结束。

文后附录：王瑞博客推荐江融的文章《李振盛摄影展览和画册编辑追记》

(本期博客图片由中国青年报摄影部张左、赵青、陈剑等摄影)

附录：江融文章《李振盛摄影展览和画册编辑追记》

王瑞推荐--—

我评论李振盛文革影像的文章发布以后，引起许多人对李振盛现象的关注。在此我转发一篇曾经参与《红色新闻兵》项目的展览和图书的编辑工作，并负责翻译事务的该项目总协调人江融的一篇相关文章。此文详细记述了李振盛《红色新闻兵》项目的起因与经过，是了解李振盛现象的一份第一手历史文献资料。经江融同意，我于此转发。

(江融文章详见王瑞博客 http://wangrui.blshe.com/post/37/6676)

李振盛摄影展览和画册编辑追记

江融　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

历经三年精心策划、编辑、撰写和制作的大型摄影展《李振盛：一位中国摄影家在文化大革命中》于2003年6月26日在法国巴黎摄影遗产博物馆隆重开幕。该展览由法国文化和交流部主办，由该部建筑及遗产局和美国联系图片社（Contact）共同承办，展期从6月27日对观众开放至9月28日结束。该展览是中国新闻摄影家首次在欧洲乃至全世界举办如此规模的大型个人摄影展。因此，在法国引起了轰动，展览开幕之前，共有30多家法国和欧美主要报纸、电视台和电台在近十天的时间里分别对他进行采访，其中包括法国《世界报》、《费加罗报》、《解放报》、《人道报》、《新观察家周刊》、《快报周刊》、《观点周刊》、《历史月刊》、《电视周刊》、美国的《纽约时报》、英国《泰晤时报》、巴西《环球报》、意大利《共和国报》、法德联合阿尔特电视台、奥地利公共电视台、法国国际广播电台、法国新闻广播电台、《欧洲时报》、《欧洲日报》等，这些媒体高度评价李振盛在"文革"这段充满暴力和动乱的年代中，冒巨大危险从官方和非官方的角度，拍摄并珍藏了近3万多张底片，反映了文革各时期的画面，表现出一位新闻摄影家的敏锐和艺术家的眼光。

配合该展览还同时推出摄影画册《红色新闻兵-- 一位中国摄影家在文化大革命的心路历程》法文版, 该画册的英文版于2003年10月中旬起，先后在美国、英国、加拿大、南非、澳大利亚和新加坡等地推出。到目前为止，《红色新闻兵》已出版发行了法文、英文、德文、西班牙文和意大利文等版本，另外十几种语文版本正在陆续出版。该摄影展和摄影画册是中国著名摄影家李振盛从"四清"到"文革"十几年拍摄的精彩作品的结晶。2004年最新一期《美国摄影》杂志将《红色新闻兵》评选为2003年世界最佳摄影画册, 这是中国摄影家首次获此殊荣。该杂志主编特地以两页篇幅专文介绍李振盛和《红色新闻兵》画册，称赞它是"近年来最重要的摄影画册之一"，认为它已成为20世纪一个时代的"历史见证"。

缘起北京

该展览和画册是由曾经作为世界五大图片社之一--联系图片社总裁罗伯特·普雷基(Robert Pledge)与李振盛和笔者在三年前共同策划, 但缘起于1988年。当年三月份，李振盛20幅"文革"组照在北京举办的"艰巨历程"全国摄影公开赛中，获得"系列新闻照片大奖"，时任中国国务院副总理兼国防部长张爱萍将军称赞李振盛："你为人民记录了历史，为社会、为国家作出了贡献，人民会感谢你的！"之后，这些获奖照片随同"中国新闻摄影50年"大型摄影展，先后到比利时、波兰和前苏联等国家展出。普雷基在欧洲看过这个展览，对李振盛的照片印象深刻。

普雷基碰巧于1988年11月率领一个由世界著名摄影家组成的代表团访华，先是参加上海"国际摄影节"，然后，在北京举办"新闻摄影周"，由来自全国各地的数百名摄影师参加，笔者当时应邀担任普雷基的翻译。摄影周期间，组织了内容丰富的摄影学术讲座和研讨会，并在首钢、仪仗队、寺院等地进行实地拍摄，然后进行讲评。同时，在中国历史博物馆举办《联系图片社新闻摄影十周年--越南战争以后的新闻摄影》和《目击者：世界新闻摄影30年》两个大型摄影展，观众等待进场参观的人数之多，一直排队到天安门广场，并发生将展板挤倒的现象，该摄影周成为中国改革开放后摄影史上的一个里程碑。

在北京期间，普雷基特别要求会见李振盛，在观看了他的60幅照片之后，称赞李振盛"真实地记录了一段历史，记录了一个时代。"　

重逢纽约

1989年，笔者来到联合国工作，与普雷基在纽约重逢并保持联系。《纽约时报周刊》在1996年5月"文革30周年"之际以4页篇幅发表了李振盛纪实照片，同年10月，李振盛应哈佛和普林斯顿大学邀请，作为访问学者到这两所名校举办"文化大革命与改革开放"的幻灯放映和演讲会。1998年11月，经朋友介绍，笔者认识李振盛教授，并邀请他到联合国中国书会举办"黄河文化"幻灯放映演讲会。1999年8月，我有幸与他一道结伴去西藏旅行摄影，因此结下了不解之缘，共同商定设法通过普雷基将他的照片以展览和画册形式推出。与此同时，适逢中华人民共和国成立50周年，普雷基正在寻找李振盛，希望能使用他的一些"文革"历史照片，因此，在笔者的联系之下，普雷基与李振盛在分别了12年之后，再次于2000年在纽约重逢, 在看过李振盛从国内带来的大量"文革"底片之后，他决定作为李振盛作品的全球总代理，并开始共同策划这个展览和画册的项目。

接下来的三年里，普雷基为该项目组成了一个编辑组，其中除他本人、李振盛和笔者之外，又邀请在联系图片社工作的美国记者雅克· 蒙纳斯(Jacques Menasche)以及李振盛的女儿、曾经担任香港《文汇报》政治新闻首席记者李笑冰参加，开始进行大量的编辑和访谈工作。只要普雷基在纽约期间，大家都利用下班和周末时间，在一起共同挑选底片，讨论编辑策划方案，经常工作一整天。2002年夏天，在普雷基领导下，我们共同将李振盛数以万张的"文革"底片分门别类，普雷基用放大镜反复仔细地观察每张底片，从中精选1000余幅照片，构思和编辑该展览和画册。与此同时，蒙纳斯与笔者对李振盛进行采访，通过笔者在两种不同文化和不同语言之间进行协调、沟通和翻译，先后共进行200多小时的访谈，在此基础上，为李振盛撰写了自传体的回忆文章。最后选定由具有八十年历史、以出版艺术类画册享誉全球的英国菲登(Phaidon)出版社出版此书，并决定先从欧洲开始进行全球巡回展，而且选择法国作为欧洲十多个国家巡回展的第一站。　

轰动巴黎

非常巧合的是，李振盛摄影展世界首展在法国开幕时，在巴黎，有另外三个大型摄影展同时举行。

在新建成的国立图书馆，展出世界新闻摄影大师--亨利·卡蒂埃-布勒松(Henri Cartier-Bresson)题为《他到底是谁？》的终生回顾展。众所周知，布勒松是以"决定性瞬间"理论著称于世，其作品的构图之完美，简直无懈可击。在蓬皮杜现代艺术中心，正展出法国的另一名摄影大师雅克-亨利·拉蒂克(Jacques-Henri Lartigue)的作品，他与布勒松正好相反，一直是业余摄影师，凭直觉拍照，而没有功利的目的。因此，他的照片优雅而不失平庸，而且富有对生活的热情，自由自在。

在奥塞(Orsay)博物馆，正展出纪念法国人路易·雅克·达盖尔(Louis Jacques Mande Daguerre)的摄影展，达盖尔是在涂银的铜版上产生出一种独特的直接正像。1839年8月19日被法国科学院与艺术院誉为达盖尔摄影法，从此摄影术诞生。

罗伯特·普雷基担任过2001年第44届世界新闻摄影比赛国际评选团主席，根据他30多年从事新闻摄影事业的经验曾说过："巴黎是世界的文化艺术之都，因此，李振盛的影展选定在巴黎首展，法文版画册在巴黎首发。只要能感动巴黎，就会感动世界；只要能轰动巴黎，就会轰动世界。"　

历史的巧合

李振盛摄影展将法国作为第一站，既是历史巧合，又十分贴切，至少有三个理由。

首先，李振盛是学电影摄影出身，1963年毕业于长春电影学院摄影系。大学期间，他先是学习电影摄影，后改学新闻摄影。法国既是摄影术的诞生地，又是电影发源地。1826年，法国人约瑟夫·尼舍福·尼埃普斯(Joseph Nicephore Niepce) 拍摄了人类历史上第一张照片，后来，达盖尔与其合作，发明了摄影术。法国人卢米埃尔(Lumiere)兄弟共同发明的奥托克罗姆干版和李普曼彩色干涉工艺，对彩色摄影的发展作出决定性的贡献，同时，他们也发明了第一部商业用途的电影放映机，对电影的发展奠定了基础。因此，李振盛的全球摄影巡回展在巴黎首先展出，是对摄影术和电影发明术的一种特殊的致敬。

其次，作为新闻摄影家，李振盛的摄影展特别选在新闻摄影大师布勒松的诞生国首先展出，原因是李振盛与布勒松两位摄影家之间的确有许多可比之处，例如，他们从小都受过绘画训练，曾立志成为画家。他们都曾学过电影摄影，因此, 都喜欢用电影蒙太奇的手法，拍摄一个突发事件的连续画面过程。

与布勒松有30多年交往的罗伯特·普雷基，为编辑策划李振盛的画册及影展，三年里看过李振盛上万张"文革"底片，他曾说过："李振盛与布勒松在摄影艺术追求上有许多共同之处，如他们都共同致力于纪实摄影，拍摄时特别讲究原始构图美，都喜欢拍摄现实生活中的各种系列组照等等。两个人语言互不相通，两个人年龄相差两代人，两个人的生活经历也有天壤之别，可他们的艺术理念是相通的，艺术追求是相同的，他们在不同时空、不同国度从事纪实摄影，都在为历史存照。"

李振盛拍摄黑龙江省长李范五被"剃鬼头"全过程的组照, 被耶鲁大学中国近代史学者史景迁教授称赞为是"李最杰出的一组系列照片"。这些照片与布勒松1945年在德国拍摄到一名曾与盖世太保同居的女人在战后被民众羞辱的画面，有异曲同工之处。

李振盛拍摄的被批斗者面对一大批观众的画面, 与布勒松1948年在北平拍到的一名警察面对一大批民众的照片十分相似。1949年布勒松在上海记录学生和民众上街欢迎解放军进城的照片，背景也是使用巨幅毛主席肖像，乍看上去类似于李振盛在"文革"时拍照的许多构图。

更关键的是，他们俩人都是在历史的转折时期，不仅目睹历史的发展，而且用镜头记录了历史的碎片，由这些众多的碎片组成了一卷历史的画册。布勒松在1948年12月解放军进城之前，在北平停留了12天，然后又在解放军打过长江之前，到达国民党占据的南京，拍摄到国民党撤退的情形，之后又去上海拍摄了民众的恐慌，把中国人当时的贫穷、落后、木讷和昏庸状况展现在镜头之中。

1960年李振盛在长春电影学院读书时，曾经将布勒松作为主要批判对象，他的老师和同学们在公开场合都要故做严肃批判的姿态，但暗地里对布勒松的作品和摄影理论倍加赞赏，也作过许多研究。至今他仍保存着43年前写过的一份批判布勒松的原始材料。所以，他在拍摄过程中，也采用了类似于"决定性瞬间"的办法，捕捉了不少稍纵即逝的历史瞬间，因为电影出身，他的构图完美，这次他的画册采用的285幅照片和影展中的152幅照片，均未进行剪裁，保持原始构图的效果。

同时，他也有凭直觉拍摄到的许多"文革"期间除批斗、武斗之外的百姓生活和生产的画面。另外，李振盛从小酷爱电影，在中小学及读电影学院期间，受苏联电影的影响很深，因此，在他摄影作品中，能感受到历史事件大场面的气势，以及局部细节包括人物面部表情的心理表现。

最后，李振盛展览在巴黎首展的意义，还在于1968年至1969年，全世界都掀起学生运动的风暴，而这场风暴的起源应该说随"文革"的爆发而蔓延全世界，当时从1968年美国加州伯克莱大学学生的反战和罢课，到1968年5月法国学生运动，一直到1969年日本学生占领象征体制和学术权威的最高学府--东京大学安田讲坛。这些运动中的许多学生都是自称为"毛派分子"，尤其是1968年5月6日，巴黎学生占领了索邦大学(Sorbonne)，与政府的防暴警察发生冲突，后引发全国工人大规模罢工的革命,因其发生地在巴黎塞纳河的左岸，史称" 左岸运动"。据了解，在参观李振盛"文革"摄影展中的许多观众，都是当年法国的"红卫兵"，不知在经过30年的人生经历之后，当他们看到曾崇拜过的毛泽东发动的这场"文革"运动的历史镜头时，会作何感想？　

历史的记录者

1963年，李振盛到《黑龙江日报》担任摄影记者，当时还不满23岁，刚从电影学院毕业，踌躇满志，血气方刚，他参加了"文革"序曲--农村社会主义教育运动，因此，他作为专业摄影记者的生涯始于"文革"历史的萌芽期，加上他对新闻的高度敏锐、专业的严格训练，对自己事业成功的强烈愿望，以及对工作的细心严谨，都使得他成为一个"训练有素的有心人"。他的导师--吴印咸曾对他说过，"摄影记者不仅是历史的见证人，还应当是历史的记录者"。这一切似乎都在冥冥之中决定了李振盛将成为"文革"历史的记录者。

他在1966年5月16日"文革"开始之前不久，从参加"社教"所在的农村返回报社，以巨大的革命热情投身到这场史无前例的运动中，如同绝大多数人一样，开始时，他也相信这场革命是正确的，所以使用"正面"的角度，按照报社领导的要求，去完成拍摄任务。然而，当他看到哈尔滨市的地标建筑--圣尼古拉大教堂被夷为平地，看到中国北方名寺--极乐寺珍藏的佛经被付之一炬，他开始暗自疑惑了：这不是在"革文化的命"吗？接下来，看到省长李范五和省委书记任仲夷等人被造反派批斗，两派对立的造反派学生之间停课武斗，许多革命群众被打成"现行反革命"，甚至被枪决，他开始将镜头转向这些"负面"的场景。

当他发现佩戴"红卫兵"的红袖标，能使他更自由拍摄这些场面时，他在报社与其他几位年轻人成立了"红色青年战斗队"，并被"全国新闻界革命造反者总部"授予印有毛泽东手迹的"红色新闻兵"袖标，使他有更多的机会拍摄到造反活动的各种事件，在"文革"极为激烈的头三年中，拍摄到大量难得的历史资料。1967年1月大夺权风暴中，他所在的"红色青年战斗队"受到哈军工等院校红卫兵的支持，成为报社的掌权派，他也成为报社革委会的常委，一年半之后，他又被省革委会派到报社的干部和支左的红卫兵所打倒，并被批斗，然后送到中国第一个成立的"柳河五七干校"劳动锻炼。在干校期间，他仍然找机会拍摄周围的情况。林彪出逃身亡的事件发生后，他从干校又回到报社摄影组工作，并被提拔为摄影组组长。在"文革"后期，他又拍摄到许多珍贵的镜头，包括西哈努克访问哈尔滨、"批林批孔"运动，抓革命、促生产，革命样板戏，毛泽东去世的追悼活动，以及"四人帮"被打倒后老百姓欢庆的情景。在"文革"结束之后，又拍摄到王守信被枪决的过程，作为《红色新闻兵》画册的尾声与后记。　

历史的观照

2003年正好是中法文化交流年, 10月正式在巴黎开幕, 7月5日在阿尔勒举行的摄影节也是以中国为主题，共有约20位中国摄影家的作品参加。2003年在蓬皮杜艺术中心举办中国现代艺术和摄影展，规模也是空前的。因此，在这些活动开始之前，法国人有机会看到李振盛"文革"摄影展览，使西方人对中国近代史上这段仍然不太了解的历史，对中国改革开放20 多年来的情况，通过展现在他们面前的这些记录十分完整、真实的照片，能有一个历史的观照。这个展览和画册项目的宗旨是，尊重历史，尊重摄影和艺术，兼顾"正面"和"负面"的照片，以纪实性的历史镜头摆放在观众面前，使观众反思"文革"这场人类大灾难的起因、后果和教训。

该画册的法文版书名定为《一位中国摄影家的小红书》，前中国国务院副总理兼国防部长张爱萍将军为本书题词："让历史告诉未来--李振盛‘文革'摄影作品集"，印在画册首页。耶鲁大学著名中国问题学者专家史景迁为画册撰写了前言，另外，美国记者蒙纳斯编写的李振盛自传性文章和介绍"文革"不同时期的概况贯穿在画册的各章节之前，为人们了解"文革"提供了一个中国摄影家作为目击者和记录者的第一手资料。

李振盛在其画册和展览项目开始时表明，之所以希望将这些寻常百姓的故事，以及保留了30多年的照片公诸于世，目的是"让历史悲剧不再重演"。作为人类共同的遗产，李振盛所拍摄和收藏的几万张"文革"底片，将会成为历史的宝贵资料，李振盛的摄影展能在法国摄影遗产博物馆首展，并在世界巡回展出，是再合适不过了。即使今后人们或许不会记住这位曾被美国《纽约时报》周刊称为"当今中国英雄"的姓名，但他拍摄的这些历史照片将会永存。　

(注：本文作者江融系《红色新闻兵》项目总协调人，参与该展览和画册的编辑，并负责主要的翻译工作。)

【巴黎漫游之十一】巴黎塞纳河风情

lizhensheng — Tue, 30 June 2009 22:41:12 +0800

美丽的塞纳河像一位饱经沧桑的妇人，含情脉脉地看着巴黎的变化，目睹巴黎的兴与衰、快乐与悲伤。塞纳河默默无声，永远在静静地流淌。有诗人赞曰："塞纳河，你是巴黎的母亲；巴黎，你是塞纳河的骄子！"

【巴黎漫游之十一】

巴黎塞纳河风情

图.文/李振盛

      两千多年前的古代巴黎，只是塞纳河中间西岱岛上的一个小渔村。公元前一世纪，罗马人在此定居并逐渐将其发展成城市，公元三、四世纪命名为"巴黎"。塞纳河是巴黎的母亲河。
      美丽的塞纳河像一位饱经沧桑的妇人，含情脉脉地看着她眼前的巴黎的变化，目睹巴黎的兴与衰、快乐与悲伤。塞纳河默默无声，永远在静静地流淌。有诗人赞曰："塞纳河，你是巴黎的母亲；巴黎，你是塞纳河的骄子！"
      巴黎，不能没有塞纳河；巴黎，离不开塞纳河。巴黎这座城市，是一首恬静的田园诗，一幅清雅的水墨画，一支浪漫的小夜曲。到过巴黎的人，谁也无法忘怀那生生不息、蜿蜒辗转、风情万种的塞纳河呢？没有塞纳河，也许巴黎就会停滞失去生命；没有塞纳河，也许巴黎就不会成为浪漫和艺术之都的代名词。
      塞纳河发源于法国北部浪格尔高地，全长776公里，最后注入英吉利海峡。塞纳河流经巴黎时将其分成两半，南北之间只有靠桥梁沟通，桥在巴黎人生活中具有重要作用。巴黎的桥是有名的，全市大小桥梁计有35座，总长度5公里。许多桥的命名是与历史上的重大事件有关，也有一些桥的名字取之于著名人物。这些桥梁建造年代不同，建筑式样各异。桥与河珠联璧合，相得益彰。它们要么诉说着巴黎的部分历史，要么炫耀着巴黎的富有辉煌，要么展示着巴黎的高超艺术。在塞纳河上游览，一座座桥梁，如同一个个巨大的雕塑品；一幢幢楼房，如同一页页立体的历史书。
      沿着塞纳河，巴黎最重要的景点，也可以说是全球的旅游亮点尽收眼底，巴黎的象征、高达300公尺的埃菲尔铁塔，珍藏着好几个世纪古代文物的卢浮宫，"完全石头的"火车站式的奥赛博物馆，雄伟壮丽庄严神秘的巴黎圣母院，安葬拿破仑的荣军院......巴黎的历史，巴黎的文化，巴黎的艺术，巴黎的富庶，巴黎的傲慢，巴黎的浪漫，巴黎的潇洒，在这条河两岸洋洋洒洒，酣畅淋漓。塞纳河流经巴黎市中心，河道被人工石砌的河堤约束，这些河堤于1991年被联合国教科文组织列为世界遗产名录。

戴安娜王妃遇难处——巴黎阿尔玛隧道

1997年8月31日午夜，一辆梅塞德斯车以118公里的时速撞到了巴黎阿尔玛隧道一个水泥柱上。三个半小时后，一个悲剧的、美丽的、童话中的人物———36岁的英国威尔士王妃戴安娜在这场车祸中逝世了。就像歌中唱的那样，她是一支风中的蜡烛，突然地被掐灭了。戴安娜是英国最受欢迎的公众人物，被称为“人民的王妃”。

(本期博客图片均为无为斋主李振盛摄影)

【巴黎漫游】系列博文链接：
【巴黎漫游之一】巴黎的人权广场变成了“熊猫广场”http://lizhensheng.blshe.com/post/38/280691
【巴黎漫游之二】夜幕下的埃菲尔铁塔 http://lizhensheng.blshe.com/post/38/292538
【巴黎漫游之三】巴黎公社社员墙 http://lizhensheng.blshe.com/blog/38/page/1
【巴黎漫游之四】误把革命受难者浮雕墙当成巴黎公社墙 http://lizhensheng.blshe.com/blog/38/page/1
【巴黎漫游之五】《国际歌》词作者欧仁·鲍狄埃的墓碑 http://lizhensheng.blshe.com/post/38/348182
【巴黎漫游之六】探访周恩来旅法时期的巴黎故居 http://lizhensheng.blshe.com/post/38/353103
【巴黎漫游之七】维克多·雨果故居参观记 http://lizhensheng.blshe.com/post/38/359954
【巴黎漫游之九】蒙马特高地圣心大教堂 http://lizhensheng.blshe.com/post/38/399758
【巴黎漫游之十】卢浮宫博物馆的镇馆三宝 http://lizhensheng.blshe.com/post/38/401633

【巴黎漫游之十】卢浮宫博物馆的镇馆三宝

lizhensheng — Wed, 24 June 2009 12:38:26 +0800

巴黎卢浮宫博物馆与伦敦大英博物馆、纽约大都会博物馆并列称为世界三大博物馆。卢浮宫收藏的艺术品多达40余万件，包括雕塑，绘画，美术工艺及古代东方，古代埃及和古希腊罗马等7大门类。其中最重要的稀世珍品是镇馆三宝：达·芬奇的《蒙娜丽莎》、《米洛的维纳斯》和《萨摩色雷斯的胜利女神》。

【巴黎漫游之十】

卢浮宫博物馆的镇馆三宝

图.文/李振盛

巴黎卢浮宫博物馆与伦敦大英博物馆、纽约大都会博物馆并列称为世界三大博物馆。近十年来，我有机会先后数次参观过这三大博物馆，每次都有如一次艺术洗礼，站在全人类公认的稀世艺术品面前，似乎心灵也会得到净化。

每每想及我年轻时生活在闭关锁国的年代，那时学习艺术只能欣赏印刷粗糙的《蒙娜丽莎》，面对翻制得尽失细节的《维纳斯》石膏像画素描……半个世纪过去了，如今有机会站在这些稀世艺术品真迹的面前，那种感觉真是难以言表。

这一回到巴黎又一次前往卢浮宫这座世界艺术宫殿参观，我的主要目的是多拍一些照片。以往使用胶片机拍照时总要想到胶卷够不够用，如今使用“尼康D3”数码机就像机关枪扫射似的一阵狂拍，在短时间内千余张照片收入镜头，对于酷爱艺术的摄影人来说，在世界顶级博物馆里漫游，应当做到参观/拍照两不误，这算是一种“双份收获”吧。能够近距离聚焦难得一见的艺术珍品，真是让人难忘。

卢浮宫博物馆收藏的艺术品多达40余万件，包括雕塑，绘画，美术工艺及古代东方，古代埃及和古希腊罗马等7大门类。其中最重要的稀世珍品是镇馆三宝：达·芬奇的《蒙娜丽莎》、《米洛的维纳斯》和《萨摩色雷斯的胜利女神》。

法国前总统密特朗在任时邀请著名美籍华裔建筑设计师贝聿铭为卢浮宫设计新的入口处。贝聿铭提出建造一个“金字塔”的方案。这座“金字塔”为卢浮宫博物馆，也为巴黎市增加了新的耀眼的光彩。这座“金字塔”使观众的参观线路显得更为合理，观众可以从这里直接去自己喜欢的展厅，而不必像过去那样去一个展厅而要穿过其他几个展厅，有时甚至要绕行七八百米。有了这座“金字塔”，卢浮宫博物馆便有了足够的服务空间，包括接待大厅、办公室、贮藏室以及售票处、邮局、小卖部、更衣室、休息室等等，卢浮宫博物馆的服务功能因此而更为完善更加齐全。

美籍华裔建筑设计师贝聿铭为卢浮宫设计的“金字塔”入口处。

通过“金字塔”入口进入卢浮宫后仰望室外别有一番景观。

透过“金字塔”回望室外建筑顶上的红白蓝三色法国国旗。

在金字塔里远望1806年拿破仑所建小凯旋门顶端四匹镀金奔马的雕塑。

这是“金字塔”覆盖下的卢浮宫博物馆接待大厅。

镇馆三宝之一：达·芬奇的蒙娜丽莎

《蒙娜丽莎》又称为《乔空达夫人》，在达·芬奇的创作中具有代表性。艺术家用了近四年的时间创作了这幅油画，可谓苦心经营。后来他把这幅画献给了法兰西斯一世，之后一直被保留在卢浮宫内。达·芬奇在绘画过程中一反当时肖像画华美的装饰效果，把人物性格与特质的脸部作为最重要的因素，并使它成为最显眼和重要的构图中心。他还认为面部表达的微妙表情中还需有活人的真实感，这种真实感是左右一切的力量。可以看到，夫人微微开启的双唇和嘴角的微笑，充满温情的双眸，在暗色调的衣服和幽远背景的衬托下给人一种莫名的吸引力。扶靠在椅背上交叠着的柔若无骨的双手，与端坐的人物形成了三角形的构图，使整个画面充满安逸祥和的气氛。画家在一个具体人物的身上创造出理想化的美，使瞬间即逝的面部表情成为一种喜悦的永恒象征。这幅肖像画中所表现的以人物为中心的倾向对以后的画家产生了极大的影响，为近代肖像的技法打下了基础。

《蒙娜丽莎》油画，77×53厘米。据说蒙娜丽莎还很神秘，无论你站在她的正面还是两侧，她的目光总是盯着你，甚至似乎在向你眨眼睛。她的笑容也不一般，不同的人或不同时间看她，总会有不同的感觉：亲切、温柔、娇嗔；玩世不恭、嘲弄讥讽抑或是……。特别随着岁月的流逝，画上油彩开始出现一些细微的裂痕，越来越使她的笑容变得更为诡秘。

沿着《蒙娜丽莎》导览牌进入镇馆三宝陈列厅。

《蒙娜丽莎》油画前边永远都是人头攒动。

蒙娜丽莎一双神秘的眼睛总会与站在不同位置上的人们对视。

蒙娜丽莎的微笑具有神秘莫测的千古奇韵，一代又一代的画家在追捧，如今小说家也在赋予它不可思议的密码。

有机会近距离欣赏《蒙娜丽莎》，那种感觉难以言表。

在《蒙娜丽莎》油画前都想留影纪念。

这两个女孩在看伙伴为她们拍的纪念照片。

在《蒙娜丽莎》真迹前边留张影是一件快乐的事。(一游客协助摄影)

镇馆三宝之二：米罗的维纳斯

维纳斯是罗马神话中的爱与美的女神。她掌管人类爱情、婚姻、生育以至一切动植物的生长繁殖。

《维纳斯》大理石雕，高204厘米。相传是古希腊亚历山德罗斯于公元前150年至前50年雕刻的。其雕像于1820年2月发现于爱琴海的希腊米洛岛一座古墓遗址旁，故又叫米洛的维纳斯。

大约公元前四世纪时，古希腊著名雕刻家阿海山纳在神话的基础上加以想象和创造，这座大理石雕成的艺术瑰宝，雕刻得不仅身体三围美妙绝伦，而且浴纱裙有半透明和飘逸动感。

1820年，在爱琴海的米洛斯岛上，一个叫尤尔赫斯的农民在翻挖菜地时，发现了这尊雕像，后来在法国人和米洛斯人的争夺中，塑像被摔断了双臂，可是体态之优美，神情之柔和，仍然是雕塑艺术的极品中的极品！

《维纳斯》创作于公元前2世纪末，高204厘米，1821年后为卢浮宫所收藏。她被誉为“黄金时期的缩影”，总结了古希腊所代表的一切。女神失去了双臂，但保留了完整的头部和面容，使我们能一睹女神秀美的风采。雕像从头、肩、腰、腿到足的曲线变化使人体以无比圣洁的姿态展现在人们眼前，沉静的表情里有种坦荡而自尊的神态，在她的面前，人们感到的是亲切、喜悦及对生命自由的向往，丝毫没有俗媚和肉感。艺术家充满深情地表现了女性温柔宁静的美，被公认为女性美的原型。

虽然米罗的维纳斯诞生已有2000多年，但站在她的面前，丝毫感觉不出她有“古董”的气息，她是那么美，那么纯，微微倾斜的身体静静地矗立在那里，仿佛在沉思，仿佛在等待，曳地的长裙自然下垂，呈现出流畅的衣褶，使女神具有一种柔和的流动感。在她面前可以感觉到强烈的艺术感染力，可以净化人的灵魂，升华人的精神。100多年来，很少有人知道断臂之前的形象，尽管做过很多复原的尝试。

我采用多种角度拍摄《维纳斯》雕像，供博友全方位欣赏《维纳斯》之美。

镇馆三宝之三：萨摩色雷斯的胜利女神

萨摩色雷斯的胜利女神，她站在船头，展开华美的翅膀，威风凛凛地宣告胜利的到来。据说是公元前190年左右的作品，大约是罗得斯岛的军队战胜叙利亚的安提欧克斯三世，为了谢神，在萨摩色雷斯岛的卡比利神殿树立了这尊雕像。雕像高2.75米，1863年发现于萨摩色雷斯岛。也许雕像过于庞大，卢浮宫里似乎找不到她合适的安身之处，于是人们把她安放在一条宏伟宽敞的阶梯的高处，让她在那里迎接来自四方的艺术观赏者。

胜利女神雕像的头部和手臂残缺，人们已看不到她的容貌，这是一大遗憾。但也正是如此，人们才可以毫无禁忌地想象她是花容月貌抑或是威武豪迈。女神全身充满了生命力和雄壮的感觉。包裹身体的薄衣被大海的飞沫打湿，随风飘扬，紧贴在女神丰满胴体上，细密而又富于变化的衣褶勾勒出女神优美的曲线，给人以华丽优雅的美感，被人称为是“崇高样式”的理想化人体。这座雕像完美而健全地体现了女性肉体所包含的蓬勃的生命力，并赋予其高贵优雅雄壮的美。这是古希腊时期的典型作品，在动态和静态的平衡上发展到了顶峰。

世界上最豪华的汽车品牌之一的“劳斯莱斯”车标，其设计就是源自于这尊雕像。

萨摩色雷斯的的胜利女神塑像高约2.75米，帕里安大理石质地。这是所有古希腊时期雕塑中最重要的作品之一。

世界上最豪华的汽车品牌“劳斯莱斯”的车标，其设计是源自于这尊雕像。

请跟随我的镜头来欣赏卢浮宫更多的艺术珍品

卢浮宫各大厅天花顶上全是金碧辉煌的精美绘画及雕塑。

卢浮宫博物馆开放时间及门票价格：

门票价格：全日制门票 8.5欧元/人；星期三和星期五晚上（18:00到21:45）门票6欧元/人；临时展览门票 8.5欧元/人。
未满18岁的游客、残疾人、教授艺术的老师、领救济少于6个月的失业者进入卢浮宫免票；而年龄在26以下的游客星期五晚上（18:00到21:45）免票。
开放时间：09:00到18:00；星期三至星期五，到21:45结束。

(本期博客图片除署名者外均系无为斋主李振盛摄影)

下期博客内容预告：【巴黎漫游之十一】巴黎塞纳河风情

【巴黎漫游之九】蒙马特高地圣心大教堂

lizhensheng — Mon, 22 June 2009 10:05:07 +0800

巴黎蒙马特高地是一个拥有山城的景致，通幽的曲径，艺术的广场，圣洁的教堂，典雅的街灯，闪烁的霓虹的地方。巴黎圣心大教堂是一座洁白的，具有拜占庭风格的神圣之地。这座大教堂是1870年由巴黎人民捐款修建的，是广受普通民众喜爱的宗教场所。也是世界各国游客到巴黎旅游必到的地方。

【巴黎漫游之九】

蒙马特高地圣心大教堂

图.文/李振盛

巴黎蒙马特高地原是一片布满葡萄园和磨坊风车的乡间小镇，1860年才被当时负责巴黎城市改造的塞纳大省省长、巴黎警察局长乔治·欧仁·奥斯曼男爵划归巴黎市，从此它就成为了巴黎的一个区。蒙马特高地是一个拥有山城的景致，通幽的曲径，艺术的广场，圣洁的教堂，典雅的街灯，闪烁的霓虹，粉红的橱窗，探夜的流莺和柔软的爱情的地方。这里有风景秀丽的蜿蜒小径，有高大神圣的圣心大教堂，有画家聚集的小丘广场，有夜夜笙歌的红磨坊，还有写满爱情的爱之墙。这是一个和谐包容了宗教、艺术、香艳和爱情的地方。

在蒙马特高地还是巴黎近郊一个小村庄的时候，小丘广场（Place du Tertre）就已是人们欢聚消遣的集会场所，现如今则成了一个画家和艺术家的聚集地。广场大致位于蒙马特区的中心位置，紧邻圣心大教堂和圣彼埃尔教堂。十九世紀末的著名画家如保罗高更、卢梭、雷诺瓦、毕加索、布拉克等都曾在此为生计作画。天气好的时候这里总是游人如织，画中的和画外的风景和人物总一样的美丽宜人。

　　巴黎圣心大教堂是一座洁白的，具有拜占庭风格的神圣之地。这座大教堂是1870年由巴黎人民捐款修建的。教堂门前两侧立着两尊立马铜像，这有点像中国的门神或石狮子。一边是圣·路易；另一边是被英国人用火刑烧死的贞德。这两尊铜像由于长年风吹雨淋，产生一层铜锈蚀裹通体，它们竟变成碧绿颜色，有如翡翠雕琢一般，与白玉似的大教堂相映成辉，恰似天工造化。

　　与巴黎圣母院相比，巴黎圣心大教堂是更接近普通民众的宗教场所，在它的脚下，各式各样的杂货店店铺林立，空气中弥漫着煎饼和烤栗子的香味。这是离尘杂最近的一片神圣的净土。秉承法国式的东方精神，这座立于山丘之上的天主教堂被建成了印度佛教的式样，通体洁白，优雅无双。

圣心大教堂里是不许拍照的，有神职人员在场凡是见到有前来参观的游客举起相机时，就会上前善意劝解不要拍照。我这个人在拍照方面向来是“不守规矩的人”，我始终记住国际摄影大师说的一句话：“如果摄影家都守规矩，那么就没有照片了。”我游走世界时，所到之处总要留下几张照片，这次也一样，采取各种办法还是拍了一些照片。

从蒙马特高地眺望巴黎全城一览无余。

三只鸽子落在蒙马特高地圣心大教堂前的路灯上。

一位老夫妇在蒙马特高地圣心大教堂前的观景台上长时间远眺。

墨西哥裔艺术家在蒙马特高地为游人演出。

游人坐在蒙马特高地圣心大教堂前的台阶上观赏巴黎风景。

一位老夫妇在蒙马特高地圣心大教堂前的观景台上长时间远眺。

一位黑人艺术家坐在蒙马特高地圣心大教堂前的台阶上演奏。

世界各地来巴黎旅游的人们成群结队进入圣心大教堂参观。

神圣的圣心大教堂。

从圣心大教堂门口眺望巴黎全景，别有一番景色。

一位妇人手举她孩子的照片坐在圣心大教堂门边乞讨。

本斋主在巴黎蒙马特高地圣心大教堂铁栅栏前边留一张纪念照。(于洋摄影)

(本期博客图片除署名者外均系无为斋主李振盛摄影)

下期博客内容预告：【巴黎漫游之十】卢浮宫博物馆的镇馆三宝

【巴黎漫游之八】巴黎达利蒙马特空间

lizhensheng — Thu, 18 June 2009 21:54:00 +0800

1960年夏天，我刚刚考入长春电影学院摄影系读书时，那年8月在北京举办一个批判西方资产阶级艺术的《资产阶级形形色色展览会》，重点批判对象有萨尔瓦多·达利和亨利·卡蒂埃-布勒松。我至今还清楚记得当时是针对他们作品的印刷品开展大批判，其中有达利"极端丑恶又无聊透顶"的《达利的胡子》，布勒松"恶毒扭曲中国工人形象"的《镟床女工》等等。没有想到43年后……

【巴黎漫游之八】

巴黎达利蒙马特空间

图.文/李振盛

      记得1960年夏天，我刚刚考入长春电影学院摄影系读书时，那年8月在北京举办一个批判西方资产阶级艺术的特殊展览会：《资产阶级形形色色展览会》，重点批判对象有萨尔瓦多·达利和亨利·卡蒂埃-布勒松，我至今还清楚记得我们是针对他们作品的印刷品开展大批判，其中有达利"极端丑恶又无聊透顶"的《达利的胡子》，布勒松"恶毒扭曲中国工人形象"的《镟床女工》等等。
      没有想到43年后的2003年7月，当法国文化部主办我的环球影展在巴黎首展时，有机会前往蒙马特高地达利艺廊参观《达利的胡子》及其更多作品的真迹；应布勒松大师邀请与其会面畅谈往事，并为这位从不许外人为其拍照的老人照相及合影。这一切都是我这个当年处于闭关锁国状态中的人所始料不及的。
      巴黎达利艺廊的全名为达利蒙马特空间，位于巴黎十八区蒙马特高地。达利蒙马特空间的300多件达利艺术藏品将把您带入这位行事乖张、意境难测的超现实主义艺术家达利的世界。达利的超现实艺术常以雕塑、绘画等形式表现。此外，达利擅长的3D艺术表现更会让你充分感受到什么叫不可思议。

      这个达利艺廊的全名为达利蒙马特空间，收藏了许多达利的作品，约有300多件，艺廊地下室一个特别展示厅内的作品都是可出售的作品真迹，价格从3.8万法郎起。达利的超现实艺术在这个想象空间中一览无遗，特别是达利常用的「时间」主题，在各种雕塑、绘画作品中都可发现，此外，达利擅长的3D艺术表现绝对让你不虚此行，一个利用镜子反射的创作，令人回味无穷。
      萨尔瓦多·达利(SalvadorDail)，1904年5月11日生于西班牙菲格拉斯，1989年1月23日逝世。西班牙超现实主义画家和版画家，以探索潜意识的意象著称。与毕加索、马蒂斯一起被认为是二十世纪最有代表性的三个画家。

      达利——作品怪异夸张的雕刻家

      达利的雕塑品是他艺术风格的一种突出的表现形式。这些雕塑品怪异夸张的造型以实物的形式表现了创造它的大师的思想与潜意识，可以说它们是大师意向的超现实主义三维体现。大多数的雕塑作品灵感来源于画家或版画家的绘画作品。
      达利是一个以探索潜意识著称的雕刻家。他用软蜡和黏土为他的雕塑作品做最初的造型，等黏土或软蜡凝固定型后，他那近乎荒谬无法探究来源的想象力也有了它最基本的雏形。然后,就是将作品模型变为坚固的实物的过程。他将沸腾的铜汁浇铸在模型的外面及缝隙里，铜汁凝固后最终的作品就成型了。这种制作方法被称为"失蜡法"，达利的所有作品都是采用失蜡法来塑造的。"失蜡法"又称"出蜡法"、"拔蜡法"，是一种熔模制造方法。中国古代常用此法来铸造大型青铜器。所谓"失蜡法"，是先制作一个略小于制成品的黏土模型，在它上面涂上一层蜡，在蜡上雕刻花纹后，再加上一层黏士，然后进行整个加热。加热后黏土定型，而蜡则熔化流失，蜡流失后在黏土间留下空隙，然后将金属熔液注入模型空隙，待金属冷却凝固后打碎模子，就可得到最后的制成品。用"失蜡法"铸造器物，由于采用整模不会出现合模带来的铸痕，表面光滑精细，可以铸造相当繁缛复杂的纹样，中国湖北著名的曾侯乙墓出土的曾侯乙尊盘就是用这种方法制造的。

      达利——别出心裁的画家和设计师
      达利曾受邀为一些艺术作品出版物作画，他沿寻着他想象的轨迹在艺术的道路上前行。他也还经常尝试使用别出心裁的方法作画，比如他的一件艺术作品就是将一些蜗蘸上颜料，然后放在石头上任其任意爬行，蜗牛身后留下的爬痕就形成了一幅自然的艺术作品。

    达利还对设计艺术很感兴趣，他把造型设计当作另一种他超现实理念的表达方式。达利空间还展出了大量由达利想象设计的家具与物品，其中大量的造型设计来自于他的那些超现实的绘画作品。在1934到1935年间，达利根据一位演员梅维斯特（Mae West）的照片创造了一幅名为"梅维斯特的面容"的水粉画。这幅水粉画的特别之处在于：它被放在一个以超现实手法布置的展厅里。达利还根据该照片制造了一只"梅维斯特的唇形沙发"。在这项创作中，达利一改其以往偏执讽刺的手法，从事物的本身--梅维斯特的性感红唇出发，制作了一件实用的功能性作品。第一件"梅维斯特的唇形沙发"在达利的监督下于1936 年在巴黎制作，最初的沙发运用了"鲜粉红色"，这种性感的颜色使这件作品变得非常流行，以至于之后的几十年间，这件著名的造型沙发一再地被世界各地的家具制造商们仿制。

      达利——进入超现实世界的钥匙
   达利在他的作品中经常使用几种象征性的物品来说明该作品的涵义。这些物品或多或少的包含了作者的信仰和想象力: 拐杖、海胆、鸡蛋、蚂蚁、面包、蜗牛......很明显，如果我们不明白这些物品的象征义我们就无法理解达利想通过他的作品向我们表达什么。达利说拐杖向他传达了自信、傲慢的信息，他认为以上这些特征正是自己所缺乏的（这位爱出风头的艺术家能够这么评价自己，可以说这句话比他的任何作品更令人吃惊）。
      不仅如此，达利还认为拐杖象征了死亡、复活、权力和能力。达利还认为："梦幻的秘密就像海中的海胆一样。""画家的沉思必须如同海胆的骸骨。"鸡蛋是生命、涅磐的象征，而蚂蚁则是死亡和人类道德短暂性的象征。关于对面包的解释，达利曾说他把"思忆中的女人"放在面包上的灵感来自米勒的"晚钟"。当人们问达利为什么用面包时，他说："它是那么有用，是营养和食物秘密的符号，我要把它变得不实用而美感，用面包来制造超现实。" 蜗牛在达利的世界中更是占据了非常重要的位置，因为它反映了达利的精神之父西格蒙德·弗罗伊德的心理哲学。尤其在早期的超现实运动中，达利的作品就包含了很多的心理学因素。他认为任何事情不会无缘由的发生。达利还对蜗牛壳的几何图形和内部构造十分着迷。蜗牛缓慢、悠闲的脚步代表宇宙中的时间，有些作品中的蜗牛被达利插上了翅膀给予了速度，使它飞快地在达利的超现实空间内滑行。
      达利——中国"狂想旅程"

      早在20世纪80年代初期，达利的作品就曾远渡重洋来到过那时刚刚向世界打开国门的中国。当时的北京、上海都曾经举办过小型的达利作品展。2002年夏季，达利的作品们又一次踏上了中国这块早已熟识的土地，先从南至北，后又由北向南，在中国的广州、北京、上海、香港四大城市游历，参加了主题为"狂想的旅程" 的专门为它们举行的为期一年的中国巡回展。此次巡回展共展出达利作品374件（套），包括绘画作品344件，雕塑作品37件，黄金制品、青铜制品和玻璃制品共13件，灯具家具6件，有关达利的外文版书籍多部，关于达利的电视、电影4部。

      达利生平
      著名超现实主义画家萨尔瓦多·达利 1904年5月11日出生于西班牙东北部赫罗纳市附近的菲格拉斯镇。达利自幼酷爱绘画，六岁时小达利就在一个纸板上画出了名为《家乡风景》的第一件作品。1914年，年仅十岁的达利进入菲格拉斯中学时，即表现出超凡的绘画才能。十七岁时达利进入马德里的圣费尔南多皇家美术院学习，专修绘画和雕刻，他在此系统地掌握了古典主义绘画技法，为其日后的创作打下了坚实的基础。但后来由于这位富家子弟生活放浪，尽管富有才华，他还是被治学严谨的皇家美术学院开除。1922年，18岁的他来到艺术之都巴黎，加入了超现实主义画家和作家行列。在巴黎接触了大量新潮绘画流派和其他各种艺术流派后，经过不懈的探索与追求，达利终于形成了自己独特的艺术风格。他的作品常使用夸张、变形、荒诞、怪异、省略和象征等表现手法，给人一种介乎现实与臆想、具体与抽象之间的"超现实"的感觉。

      1929年，达利在法国结识了一位俄罗斯女青年加拉，从此，两人形影不离，最后成了终身伴侣。第二次世界大战期间，为了躲避战争，达利在美国住过几年，这一时期他的作品以现实主义题材居多。他除了绘画，还从事小说、电影、戏剧和芭蕾舞剧创作。比如他曾与著名悬疑剧大师希区柯克在多部著名电影里合作。在希区柯克导演，格利高里·派克和英格丽·褒曼两位巨星出演的《爱德华大夫》中，达利为影片设计了具有超现实主义风格的布景，更为此片锦上添花。

      二战结束后，达利于1948年回到欧洲，长期住在自己的家乡菲格拉斯。他在自己的"皮尔托·伊卡尔"工作室里进行创作。50至60年代，达利的很多作品以宗教、历史和科学为题材，均系大型画作。到了70年代，达利在菲格拉斯建立了以自己的名字命名的"达利剧院-博物馆"。1983 年，西班牙现代艺术博物馆举办了"400幅达利绘画原作精品展"，西班牙国王和王后出席了揭幕仪式。此外，达利还在巴黎的蓬皮杜中心举办过类似的大型画展。

      1982年6月10日，与之相伴50多年的妻子加拉病逝，这对达利是个极大的打击。他迁出了同加拉共同生活多年的"波尔托·伊卡尔"寓所，住进了位于菲格拉斯剧院-博物馆附近的普博尔古堡，并在此度过了剩余的晚年时光。1984年3月27日，以"加拉-达利"命名的基金会正式成立，同时达利被授予西班牙最高荣誉勋章"卡洛斯三世大十字勋章"，这是他的祖国对其一生对艺术的杰出贡献做出的褒奖。

      1989年1月23日，达利因心脏病死于菲格拉斯的一家诊所，享年84岁。他的尸体涂以香料防腐，安葬于"达利剧院-博物馆"地下。

以下这组图片是2008年10月17日在巴黎达利艺廊拍摄的
      (无为斋主注：去年末，我在纽约时曾对冯羽博友等对达利作品颇有研究兴趣的朋友承诺，将会多发一些我在巴黎零距离拍摄的达利作品真迹图片，供他们研究参考，供博友们欣赏。由于我的【巴黎漫游】系列博文受到新旅程的冲击而中断了许久，今天又接续再发几篇，算是一个了结吧。)

巴黎著名的蒙马特高地，从这里可以俯瞰巴黎城市风光。

达利艺廊位于蒙马特高地一处幽静的地方。

我们在达利蒙马特空间门前拍照时，一只猫蹲在矮墙上。

巴黎达利蒙马特空间从外边只有一扇门和两扇窗户，地下一层是展览大厅。

步入达利蒙马特空间的地下展览大厅。

达利蒙马特空间的迎面是达利的肖像及介绍文字。

这幅达利肖像的眼珠可以随着人们视线的移位而转动。

达利采用"失蜡法"铸造的雕塑作品。

达利根据一位演员梅维斯特（Mae West）的照片，以她的红唇制作了一件具有实用功能性的作品。第一件“梅维斯特的唇形沙发”在达利的监督下于1936 年在巴黎制作完成，这种富有性感的设计使该作品变得非常流行，以至于之后的几十年间，这件著名的造型沙发一再被世界各地的家具制造商们仿制。

从正面看是各种3D效果的影像。

我转到3D影像背面可以透过一层半透明玻璃拍到陪同参观的于洋。

当我站到前边看3D影像时，这是从背面拍到的照片。(于洋摄影)

难得能有与达利作品零距离的机会，我在达利作品旁边拍张纪念照。(于洋摄影)

我也为一直陪同我在巴黎参观游览的于洋在达利作品旁边拍一张纪念照。

请各位博友网友仔细欣赏这幅作品哦，其中“隐藏”了很多“形象元素”呢。

可能是于洋以法语向管理人员介绍了我的身份，这位热情的达利艺廊工作人员说，2003年她在叙利宫看过我的影展，也看过法文版的《红色新闻兵》画册，法文版书名为《一位中国摄影家的小红书》。(于洋摄影)

这位女士知道我是来自中国的摄影家，她十分热情地从库房里拿出这幅作品给我看，并在参观过程中给予一些礼遇，特别允许我可以拍摄那些本不许拍照的达利作品的真迹。

这位达利艺廊的女士与我这个来自中国的摄影师一起合影。(于洋摄影)

从达利艺廊地下展厅走向一楼时，墙壁上是达利各种有趣的胡子造型。这位西班牙艺术家向来以两撇翘胡子为招牌造型，这些楼梯旁的趣味照片，也都是达利表现艺术趣味的莞尔作品。

(注：本期博客图片中凡是画面中有本人的照片均系于洋摄影)

下期博客内容预告：【巴黎漫游之九】蒙马特高地圣心大教堂

【巴黎漫游】系列博文链接：

【巴黎漫游之一】巴黎的人权广场变成了“熊猫广场”http://lizhensheng.blshe.com/post/38/280691

【巴黎漫游之二】夜幕下的埃菲尔铁塔 http://lizhensheng.blshe.com/post/38/292538

【巴黎漫游之三】巴黎公社社员墙 http://lizhensheng.blshe.com/blog/38/page/1

【巴黎漫游之四】误把革命受难者浮雕墙当成巴黎公社墙 http://lizhensheng.blshe.com/blog/38/page/1

【巴黎漫游之五】《国际歌》词作者欧仁·鲍狄埃的墓碑 http://lizhensheng.blshe.com/post/38/348182

【巴黎漫游之六】探访周恩来旅法时期的巴黎故居 http://lizhensheng.blshe.com/post/38/353103

【巴黎漫游之七】维克多·雨果故居参观记 http://lizhensheng.blshe.com/post/38/359954

哈哈，雷人！香港媒体给我戴上“中国超人”大帽子

lizhensheng — Thu, 11 June 2009 09:00:36 +0800

日前，伍振荣博友发来2009年6月1日出版的香港《新报》彩色版剪报，该报以“中国超人李振盛”为题报道香港《李振盛半世纪摄影回望》影展。看到我名字旁边四个黑体大字标题“中国超人”比报头的字还大，吓了我一跳！哈哈，怎么给我戴上“中国超人”大帽子呢？用网络语言来说，真是雷人！

哈哈，真雷人！

香港媒体给我戴上“中国超人”大帽子-

——从伍振荣博友发来香港《新报》的版面说起

李振盛

日前，伍振荣博友传来2009年6月1日出版的香港《新报》彩色版的剪报，该报以“中国超人李振盛”为题报道普雷基策展的、伍振荣总策划的《李振盛半世纪摄影回望》香港展。看到我名字旁边四个黑体大字标题“中国超人”比报头的字还大，吓了我一跳！哈哈，怎么给我戴上“中国超人”大帽子呢？我一个退休下岗的老新闻人，一个将届古稀的老摄影人，到头来竟然成了“中国超人”，这种只有海外媒体才敢用的雷人标题，让我总觉得怪怪的……

我收到这份《新报》的剪报之后，因标题太雷人，本来没想发到博客上。近日有两位博友来电话，我顺便说起此事，只是觉得怪好玩的。他们都说应当就此发一篇博客，也好让大家看一看这顶帽子有多大有多雷人嘛。这才有了今天这篇博文。
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这是伍振荣发来的2009年6月1日香港《新报》版面的剪报。

这是香港《新报》记者史提芬看到这篇博客文章后发来的电子版，效果比剪报更清晰一些。(无为斋主注：此为6月14日补图)

记得我的影展5月23日在香港开幕时，《新报》记者史提芬到场采访，他听我讲解几幅照片背后的故事以后，年轻帅气的史提芬说：“请您到那幅酷似‘超人’的自拍照前边与您拍张合影可以吗？”我一时没弄懂他所说的“超人”照片是什么意思，后来他直接指向我的那一幅“露点”自拍像，我这才恍然大悟。马上对他说：“43年前我拍这张照片的时候，尚不知何谓‘超人’，因此这幅自拍像不能称之为是‘超人’照片。”尽人皆知，文革十年里，中国大陆闭关锁国，内斗不止，对内要打倒“走资派”和“一切牛鬼蛇神”，对外要“打倒美帝”和“解放全人类”。那时的中国大陆怎么会放映来自好莱坞大片《超人》呢。

史提芬听我的解释之后又问，那么您怎么会拍出像超人一样的自拍照呢？我实言相告：“这幅自拍像是1966年6月15日拍的，当时我有感于自己从长春电影学院毕业却搞不上电影，便萌生一个天真的创意：自编、自导、自演、自摄一张故作英雄状的自拍像，借此过一把‘电影瘾’，就产生了这张‘露点’自拍像。”这张自拍像在我的环球巡回影展中，常常有人站在这张照片前面敞开胸膛拍摄纪念照。

《新报》记者史提芬在这篇报道的导言中写道：

李振盛以摄影记者身份，为文革作影像纪录。一百祯有关中国其中一个黑暗时间的相片，首次在香港将文革正反两面显示出来。凭中国文革相片，被誉为1855年以来最具国际影响力的54位新闻摄影师之一，就是勇字当头，仿似中国超人的李振盛毕生功力所在。

该篇报道中的三个小标题是“偷拍文革照片”、“下放不改乐观”、“新作拍摄汶川”，分别报道了我当年拍文革照片的往事，后来下放五七干校劳动改造的经历，还有在汶川大地震周年之际重访灾区的故事。现原文引用史提芬写的“新作拍摄汶川”一节的文字如下：

年近古稀的李振盛，仍热衷于摄影创作。在展场中最新一套作品是两张有关四川地震的组图：同一地点，相距一年时间，仍旧崩塌的山坡。骤看相同的相片中，要仔细留意才见到路打通了，当时暂搭起的帐篷不见了，在大自然巨大威力下，人们默默地慢慢地在困境中重建起来。还有一帧四川汶川地震后，天安门广场下半旗致哀的相片。"那相片虽然在天安门正中拍，但构图刻意让在旗前站岗的解放军遮住了被挂在城门上的毛主席画像。...那是中国第一次为人民下半旗。"

除了雪地那幅照片，展览中还有几张李振盛的自拍照。"我习惯用胶卷最后一张自拍。"最引人注目的，想必是他敞开衣服，露出胸膛的自拍照。读电影出身的李振盛，当年为不能投身电影圈有过怨愤，所以自导自演自拍了这张像军人勇敢不怕敌人枪头的相片。我笑言多加一个"S"在胸口，就像极荷里活(好莱坞)《超人》敞开胸膛的经典海报。"哈，那时我根本不知道这个世界有超人呀。"那时在太平洋两岸，都上演着超人见证乱世的戏码。

近十年来，国际媒体不管你喜欢还是不喜欢，经常把一些大帽子戴到我头上，诸如“伟大”呀，“英雄”呀，这一类在中国大陆绝对不可随意乱用的“专属词”，也是不断地用在对我及作品的评论中，最初几年我是少见多怪，有点惶恐不安，后来慢慢地见多了，也就见怪不怪了，任凭他们去说好了，虽说不再惶恐了，但总觉得不大舒服，尤其是回到国内遇到友善的调侃时。这一回又被香港媒体戴上一顶“中国超人”大帽子，用当下网络语言来说，是够雷人的！我怎么会成为“中国超人”呢，这何止是一句“不敢当”能推脱得了的呀，这种雷人的大标题只有海外媒体敢用，让我觉得怪怪的。“中国超人”，是够雷人的，也是够累人的，呵呵……

(无为斋主补注：发博客之后，我从国内网络搜索到香港“新报网站”的“中国超人李振盛”全文，已下载附录在后边。“新报网站”详见：http://www.hkdailynews.com.hk/life.php?id=43625)

——2009年6月11日于北京无为斋

《新报》记者史提芬在报道中写到的与汶川大地震有关的两幅照片。

《新报》记者史提芬听我讲述在柳河五.七干校林海雪原中拍自励照的故事。

《新报》记者史提芬在听我讲述1994年奔赴黄河源头拍摄照片的故事。

《新报》记者史提芬在听我讲述拍摄天安门为汶川地震罹难者降半旗的实况。

这是香港《摄影杂志》总编辑伍振荣先生后来发给我的美国“超人”图像。《新报》记者大概就是依据此幅美国《超人》电影海报说我的“露点”自拍像是“中国超人”照片，其实在1966年文革刚刚爆发之时，中国闭关锁国尚无人看过或知道有一部美国大片《超人》呢。中国人看到《超人》已是改革开放后的八十年代的事了。

这张1966年6月15日自拍的“露点”照片，原本是一幅自娱自乐的小照而已。没想到2003年普雷基将其编人我的环球影展中，在世界各地巡回展览时均引起观众的极大兴趣，纷纷在这张自拍像前摆出姿势留影。这次在香港展览被媒体称为“李振盛酷似‘超人’的自拍像”，这更是始料不及的。

这位年轻帅气的史提芬说，他很喜欢我43年前拍的“露点”自拍像，这张照片展现了“中国超人”神勇威猛的形象。他一定要与我在这张“超人”照片前边拍一张“两个超人”的纪念照。

本期博客图片均为香港"MAG都市视艺空间"员工

黎韶琪(Dennis)、姜荣杰(Ben)、郭勤敏(Nicole)、黄君伟(Garyon)摄影

附录：香港“新报网站”可供查阅

香港《新报》的“中国超人李振盛”报道全文可从6月1日“新报网站”查阅： http://www.hkdailynews.com.hk/life.php?id=43625

中國超人李振盛

距××20周年還有3天，很多年輕人未必知道××的來龍去脈，因為香港的中史教育課程並不包括××事件。相對××，文革在香港及國內的認知度高得多，而黑暗面亦未被掩蓋。李振盛以攝影記者身份，為文革作影像紀錄。一百幀有關中國其中一個黑暗時間的相片，首次在香港將文革正反兩面顯示出來。憑中國文革相片，被譽為1855年以來最具國際影響力的54位新聞攝影師之一，就是勇字當頭，仿似中國超人的李振盛畢生功力所在。圖文：史提芬（部份圖片被訪者提供）

很難想像在六、七十年代的中國，像李振盛一個無權勢的小伙子，可將文革這個敏感題材拍下來，數目還多達一萬張。不過以《黑龍江日報》攝影記者名義，加上扣在袖口的「紅色新聞兵」布條，他就可打着「為黨服務」的旗號於任何地方穿梭。為黨機構服務，拍下的相片應該是歌頌文革的，不過在展場展出的，就好壞各半，有萬眾一心歌頌毛主席的，有也被批鬥行刑的。

偷拍文革照片

「當時社會主旋律是歌頌文革，那些行刑批鬥的相片，是我偷拍下來的。」大概是記者的使命感驅使他按動快門。那有被發現過嗎？「每次都趕快將不許拍的底片藏起來。還是有幾次被發現，好在上司都只是口頭勸阻我。我被勸阻後，都會自己偷偷繼續拍。」幸好這個自稱為「不守規矩的人」堅持要拍，要不就少了一份研究文革的紀錄。

下放不改樂觀

文革的火頭，最後都燒到李振盛這「半個知識份子」(无为斋主注：此处应为“小资产阶级知识分子”)。在這個紀錄文革為主的展覽中，絕大部份都是寫實攝影，但有兩張是抒情的，就是李振盛被下放到黑龍江柳河5.7幹校勞改時拍攝，一套兩張的自拍照：左邊的是李振盛在雪地上手依着大樹的自拍照；右邊的是衝破雪地的嫩枝。「一起到那裏的人都認為一輩子要在農村幹革命，不能再搞專業了。我比較樂觀，認為總有希望。」所以他拍下這套照片，以英國詩人雪萊的詩句「冬天來了，春天還會遠嗎？」來鼓勵自己。

新作拍攝汶川

年近古稀的李振盛，仍熱衷於攝影創作。在展場中最新一套作品是兩張有關四川地震的組圖：同一地點，相距一年時間，仍舊崩塌的山坡。驟看相同的相片中，要仔細留意才見到路打通了，當時暫搭起的帳篷不見了，在大自然巨大威力下，人們默默地慢慢地在困境中重建起來。還有一幀四川汶川地震後，天安門廣場下半旗致哀的相片。「那相片雖然在天安門正中拍，但構圖刻意讓在旗前站崗的解放軍遮住了被掛在城門上的毛主席畫像。…那是中國第一次為人民下半旗。」
除了雪地那幅照片，展覽中還有幾張李振盛的自拍照。「我習慣用膠卷最後一張自拍。」最引人注目的，想必是他敞開衣服，露出胸膛的自拍照。讀電影出身的李振盛，當年為不能投身電影圈有過怨憤，所以自導自演自拍了這張軍人勇敢不怕敵人槍頭的相片。我笑言多加一個「S」在胸口，就像極荷里活「超人」敞開胸膛的經典海報。「哈，那時我根本不知道這個世界有超人呀。」那時在太平洋兩岸，都上演着超人見證亂世的戲碼。

「李振盛50年攝影回顧」展覽

日期：即日至6月20日
時間：下午1時至7時（逢星期一休息）
地點：賽馬會創意藝術中心LG8－07室（石峽尾白田街30號）
查詢：http://mag.hk

“新报网站”关于《新报》的介绍：

【色影无忌】纪实摄影何去何从:专访联系图片社总裁普雷基

lizhensheng — Wed, 10 June 2009 09:20:41 +0800

【无为斋主转载按语】2009年5月23日，色影无忌记者沈祎在香港《李振盛半世纪摄影回望》影展现场以“纪实摄影何去何从”为题专访联系图片社总裁普雷基。6月8日色影无忌网发表了这篇访谈文章，现全文转载，供喜爱纪实摄影的朋友们一阅。

【色影无忌】

纪实摄影何去何从

专访联系图片社总裁普雷基

发表时间:2009-06-08 来源:无忌原创作者:沈祎点击数:4638 责任编辑:shenyi

[本文链接] http://vision.xitek.com/interview/200906/08-20330.html

普雷基在香港接受色影无忌专访中

关于李振盛的回顾摄影展

　　色影无忌：我们知道您最近在香港策划了李振盛先生的半世纪摄影回望，如何会想到策划这样一场展览？

　　普雷基：在我的一生中，已经策划了五六十场展览了。李振盛先生是我认识了20多年的朋友。我曾经策划了他关于文化大革命的展览，并且在全球20多个国家展览，非常的令人激动，具有伟大的历史意义。我一直很想把这个展览带到中国，因为中国的观众有权并且应该看到，但一直没能成功。

　　这次在香港的小型展览挂出了20几幅（关于文革的）照片，屏幕里展出了50多幅。虽然展厅很小，但是是个难得的机会走进中国的观众，尤其让香港的观众，年轻一代的观众可以看到这个展览。我希望他们可以借这个机会了解历史，使得他们有冲动北上到北京或者中国的其他地方看看。

　　这次展览的大多数照片都拍摄于文化大革命期间。文化大革命并不只是中国历史的一个章节，事实上也属于世界历史的范畴。当时我在巴黎，我也听说了中国正在发生的这场变革。就现今世界，让全世界所有人，或者说一部分人，明白三四十年前中国发生了什么，将会在不同层面影响到全世界人民的未来生活。

　　现在的中国不论在经济或是外交方面，都在国际舞台上扮演着重要角色，这是毋庸置疑的事实，而李振盛的这些图片又是中国历史发展的重要记录与见证。李振盛是个伟大的纪实摄影家，在国外享有极高的声誉，或许甚至比他在中国国内的声誉还要高。

　　这次在香港的展览是让更多中国人了解看到这些照片的第一步。我希望在将来，有更多内地的观众，尤其是年轻一代的观众可以看到这些作品。因为他们的父辈或许很少对他们提及这一段历史，而一个人怎么可以不了解历史呢？这是令人遗憾的。

纪实摄影现在是摄影圈里面比较

“冷”的一块，但是我很感兴趣。

　　色影无忌：作为一个策展人，您一般会关注哪些摄影师，哪些图片会引起您的策展兴趣？

　　普雷基：我策划展览的频率并不高，一般一年一到两次。基本上我策展的摄影师都是我个人很喜欢的，并且理解的作品。这些作品在当下可能并不是很“流行”，甚至（做展览）都有些“艰难”。但我愿意给这些作品策展，而不会去策划那些“光彩照人”的“容易”做的展览。
　　纪实摄影现在是摄影圈里面比较“冷”的一块，也是很少有人做的一块，所以我会特别感兴趣。我的初衷是把那些被忽视的好作品带给大众。这也是我为什么对李振盛的作品感兴趣的原因。我从来没见过这么完整的表现一个历史事件的作品，而且这些作品不但是优秀的单张，而且也是摄影师个人心路历程的写照。它可以帮助那些不了解这一事件背景的人进入事件，了解事件。我认为摄影可以帮助人们走出固有的天地，打开视野，回到过去，映射未来的，丰富人们的心灵。

　　色影无忌：除了李振盛，还有没有其他的纪实摄影师是您比较感兴趣的？

　　普雷基：2年前我在平遥策划过罗伯特·弗兰克(Robert Frank)的《美国人》。罗伯特·弗兰克是少数几个介于艺术与纪实摄影之间的摄影家。他的一生经历了不同的摄影阶段。

　　有一种观念我不太喜欢，一些摄影师总觉得拍摄充满激情和个人想法的观念作品就是艺术家，这是很荒唐的想法。事实上一个艺术家一生必定要经历不同的时刻，他/她必定要先了解这个世界，看清并且见证发生的一切，有了一定的现实积累之后，才会慢慢形成自己的表现手法与美学风格。
　　艺术摄影与纪实摄影之间并没有那么清晰的界限，有人能评判谁比谁更好么？没有！人类社会是复杂的，在艺术上，我们需要不同的形式，甚至需要冲突。

　　当然，我这么说并不代表我排斥除了纪实以外的艺术摄影，我也会去朋友策划的观念摄影的展览，有些作品也很有意思。只是我对纪实摄影做过长期的研究，这方面有一定的了解，所以希望可以在这方面做点贡献。

“世界是属于所有人的。”

　　色影无忌：您建议中国摄影师走出国门，还是在中国挖掘题材？

　　普雷基：我认为中国有很多值得挖掘的题材。不过当然，有的时候，往往一个人身处在自己的文化背景下反而难以看清现实，所以走出去也不错。在非洲就有很多好题材，同样的，在美国，我觉得如果以中国人的视角去讲述美国的现实问题也将是很有趣的，就好像西方不少摄影师来到中国拍摄一样。

　　你知道，世界是属于所有人的。

“调查研究对于纪实摄影来说是必须的。”

　　色影无忌：现在从事纪实题材的摄影师似乎不太重视前期的调查研究，您觉得呢？调查研究是否必要？

　　普雷基： 这可能是中西方不同的地方，我接触到的西方纪实摄影师大多有良好的文化背景，他们很多都是硕士，或者本科学生，因为喜欢摄影这一表达方式于是在毕业后改业，所以他们在文化上有一定的积累。

　　我知道中国的摄影师很多是自己摸索走出来的，学术上没有受过训练。但是现在信息发达了，只要上网就可以比较轻松地找到自己想要的资料，你要学会的就是分析和总结。
　　调查研究对于纪实摄影来说是必须的，只有充分了解你的拍摄题材，才能拍出有价值的作品。

　　另外一方面，我觉得纪实摄影师需要一个伙伴或者说一个导师。就好像一个运动员需要队员和教练一样，你需要一个可以说话的人，可以交流意见的人，他可以评析你的作品，给出有价值的意见，使得你可以做更多的调查，挖掘的更深刻。就好像打乒乓一样，他可以与你互动。

　　所以我觉得中国的摄影师可以多多交流，我知道一些画廊举办定期的交流活动，这是很好的彼此沟通的机会。当你了解别人在干什么的时候，会给你自己的计划带来动力与坚持。

　　总之，一定要说服自己，如果你觉得做这个事情没有意义，那肯定是做不成了。

　　色影无忌：您接下来的计划是什么？有没有在策划中的展览？

　　普雷基：我在策划唐纳德·麦卡林(Don McCullin)的中国行包括他在中国的影展。唐纳德·麦卡林是个伟大的纪实摄影家，尤其在战地摄影这方面。我希望有更多的中国观众可以认识他，了解他。他今年已经74岁了，不过我都能把80多岁的罗伯特·弗兰克带到中国了，麦卡林的年龄怕什么呢？！（笑）

　　另外我想把中国的一些年轻摄影师介绍到国外。

　　色影无忌：纪实摄影师么？

　　普雷基：是的，基本都是纪实摄影师。我觉得中国的艺术摄影师总体的境遇还不错。我知道一些摄影师的作品现在卖得很好，这其中有些疯狂的因素在，但不管这些成绩是不是与他们的作品相匹配，至少他们得到了某种程度的认可。但是一些年轻的纪实摄影师他们需要帮助。
　　还有一些年长的摄影师，他们虽然在国际上有一定的成就，但是在国内却被忽视，让他们为更多人所知，这是我感兴趣以及将来要做的事情。

　　罗伯特·普雷基（Robert Pledge）简介：

　　美国联系新闻图片社共同创始人兼总裁、世界著名图片编辑和策展人，他曾被《美国摄影》杂志评为世界摄影最具影响力百人之一。

　　普雷基主修人类学和西非语文，后从事新闻工作，于1976年与美国著名摄影家大卫·伯耐特共同创办美国联系新闻图片社（Contact），该图片社迅速成为当年世界五大新闻图片社之一。

　　除了担任图片编辑之外，普雷基还在世界各地策划过许多展览，其中“联系图片社：自越战以来的报道摄影"、"目击者：世界新闻摄影30年"和"摄影术发明150周年"曾在世界各国巡展，1988年也在北京和上海展出。
　　普雷基还编辑出版许多本获得好评的画册，其中李振盛文革摄影作品集《红色新闻兵》，使他获得2004年美国海外新闻俱乐部颁发的“欧利维尔-罗博奖”。

　　普雷基也担任世界许多重要比赛的评委，包括2001年世界新闻摄影大赛（“荷赛”）评委会主席，并担任中国新闻摄影比赛（“华赛”）评委。
　　２００６年平遥国际摄影节，普雷基策划一个联系图片社30周年大型回顾展，名为“联系－新闻报道摄影的艺术”，并担任首届平遥国际摄影高端论坛主讲人。

“逼迫”罗伯特·弗兰克来到中国

　　色影无忌：您提到您曾经带罗伯特·弗兰克(Robert Frank)来到中国，不知道他对中国摄影圈的印象是什么？

　　普雷基：把罗伯特·弗兰克(Robert Frank)带到中国是我迄今为止的几大成就之一（笑）。因为没有人觉得老弗兰克可以在80多岁的时候还来到中国，包括他自己也觉得不可思议。但是我带他到平遥了！哈哈！
　　来中国之前，我问过他，想不想去中国，罗伯特·弗兰克说中国一直是他梦想中的国度。于是我就说，好吧，我来让你美梦成真吧！后来我就告诉他平遥摄影节邀请他去，但他却犹豫了，觉得中国太远，自己又老又病。但是我说，你之前说过想去中国，你必须去！
　　我花了8个月说服了弗兰克，最终完成了中国之行。而他对中国之行也印象深刻，之后我每一次见他，他都会感激我“逼”他来中国，中国之行改变了他的生活。

　　罗伯特·弗兰克对中国的摄影印象深刻，他很赞叹中国摄影的丰富与多元，同时他也很喜欢一些年轻摄影师疯狂的创作想法，他喜欢一些疯狂而不过与实验的东西。

“视觉娱乐时代”纪实摄影的空间需要靠自己争取

　　色影无忌：在中国，很少有年轻人从事纪实摄影这一块了，您如何看待这一现象？

　　普雷基： 形成这一现象的原因很多，现在摄影所处的阶段是纪实摄影不被重视，在这种情况下，会诞生一种新型的纪实摄影、一种新的视觉表现形式。其实在音乐，文学，美术这一块都会有这样的现象，人们会对于一个潮流产生审美疲劳，继而诞生另外一股新的潮流。我们必须认识到，纪实摄影所担任的角色不如之前（那么重要）了。人们现在有了更多方式接触信息，比如电视啊，网络啊，所以传统纸媒上的纪实摄影的地位便越来越不那么显著。
　　而且现在是“视觉娱乐”的时代，到处充斥着广告、明星们、秀场等等，年轻人并没有像我们一样经历过极其艰难困苦的年代。在中国，过去的二十年是飞速发展的二十年，物质上的条件更好了，人们遗忘了过去的困苦；但同时，也有一些问题是可以被挖掘和探讨的，比如全球温室效应，经济的衰退，自然灾害等等；或者消费文化，生活方式这些都可以成为新纪实摄影的研究题材。

　　色影无忌：那您的意思是纪实摄影仍然有发展的空间？

　　普雷基：空间并不多，上帝是不会给你多余的空间的，空间是靠自己争取的，只要有人愿意做。譬如那些想发表自己作品的摄影师，除了纸媒，还可以尝试网络、电视等多种途径，把自己的作品制作成多媒体，制作个人网页等等，只要你愿意，那么空间就不会缩小。

“年轻一代对于某些认知的缺失让我担忧”

　　色影无忌：如您前面提到的，可能现在的生活变好了反而也是年轻一代纪实摄影师们的苦恼？

　　普雷基：这确实是矛盾的。像李振盛他们那一代，他们年轻的时候一无所有，接触的东西仅限于中国内部；而现在一个18岁的孩子，他几乎可以通过网络接触到全世界，这在三十年前是无法想象的。但现在的年轻人面临的问题是，没有人能告诉他们将来可能发生的事情，发展太快，无人知晓，所以他们会面临很多困惑，身份的不确定性，冷漠，被忽略等等。另一方面，父辈们又不愿意自己的孩子像他们一样经历苦难的时期，所以也很少提及过去发生的事情，但这其实有害无益，因为这使得年轻人的生活被架空了，没有过去，也没有未来维系着。

　　我很喜欢和年轻人相处，我其实不太喜欢和老头子在一起，呵呵，不过李振盛他们这样的除外，因为他们也很摩登（笑）。
　　但在和年轻人相处的过程中，我发现他们身上有很多对于某些认知的缺失，当问题发生的时候，他们毫无准备，不知所措，这点让我很担忧。

　　色影无忌：那您对年轻一代想从事纪实摄影方面的摄影师有什么建议么？

　　普雷基：他们应该去行动，去努力，把每一个拍摄题材真正看成一个自己的项目，不要有太大的功利性。在资金方面，可以尝试申请一些组织基金，一些相关的奖项；或者做一些商业活儿，从中筹集一些必要的资金。让自己有充足的时间和金钱可以投资自己的项目。

　　我知道刚开始的时候很困难。如果没有人鼓励，没有人指导，没有人可以沟通，你很难成功。在欧洲，在北美，摄影师总能找到一个交流的对象，这样的对象并不一定在经济上可以帮助你，但起码在精神上可以鼓励你继续。在中国，年轻摄影师们也可以这样多多交流，相互鼓励。

　　色影无忌：您觉得还有什么潜在的有价值的题材值得关注？

　　普雷基：温室效应啊，经济发展带来的一系列社会问题，比如城市化、移民，住房问题等等。选任何一个，挖掘它，跟踪它，最后作出一个总结。你必须首先说服自己，这是一个值得坚持的拍摄项目，你才有可能坚持到底。

色影无忌记者沈祎在香港《李振盛半世纪摄影回望》影展现场采访普雷基。

色影无忌记者沈祎在香港影展现场与李振盛、罗伯特·普雷基一起合影。

普雷基造访中国青年报摄影部

lizhensheng — Tue, 09 June 2009 12:08:47 +0800

6月5日，国际策展人普雷基造访中国青年报摄影部，会见他21年前结识的老朋友和他的学生贺延光，还有他的另一名学生晋永权。何春龙副总编辑向普雷基介绍中青报新闻图片使用情况，67周岁的老普与青年记者共同研讨新闻摄影，随后参观中青报编辑部大厅里陈列的该报历任摄影记者拍摄的经典历史照片。

普雷基造访中国青年报摄影部

李振盛

国际知名策展人罗伯特·普雷基自纽约专程飞来亚洲，先到香港为《李振盛半世纪摄影回望》布展，并与我一起出席影展开幕式之后，他又飞往辽宁，应英国波顿大学克拉克教授邀请为中英合办的大连医大影像艺术学院的国际研究生班讲课。

6月3日晚，普雷基由大连飞抵北京，6月5日上午造访中国青年报摄影部，会见他21年前结识的老朋友和他的学生贺延光(1988年秋参加由普雷基主导的中国首次国际新闻摄影周讲习班)，还有他的另一名学生晋永权(2001-2003年参加普雷基任主讲导师的荷赛中国研讨班)，报社副总编辑何春龙出面向普雷基介绍中青报新闻图片的使用情况，67周岁的老普作为国际著名图片编辑，很高兴能有机会与青年记者们在一起研讨新闻摄影。

在这次座谈会上有一个小插曲让我感佩，在中国摄影界早已成为“大腕儿”的贺延光，诚执地对青年摄影记者们说：“我是普雷基的学生。”中国有句古话“师恩难忘”，但实际上并不是所有的学生都能做到这一点的，尤其是当学生在事业上成功之后，能做到不忘师恩者更为可贵。我对贺延光这种做人的品格肃然起敬！贺延光还评价说：“普雷基是中国新闻摄影的启蒙者。”我知道，他所指的是1988年普雷基率联系图片社多位国际名记者来北京举办首次国际新闻摄影周在中国所产生的深远影响。但是，我不知道中国新闻摄影人是否都认同贺延光的这一说法，尤其是对中国新闻摄影历史进程知之不多的那些新闻摄影人。

普雷基在青年记者陪同下，参观了编辑部大厅陈列的该报历任摄影记者拍摄的经典历史照片之后，在摄影部办公室里，普雷基戴上白手套认真观看摄影部主任晋永权拍的“长江、黄河大移民”黑白照片，这些照片是由黑白照片制作专家张左放大的，普雷基赞赏这些照片影调层次丰富，很好地显现黑白灰的各阶影调，他认为有些摄影人为追求对比度而损失影调层次的作法是不可取的。

晋永权说，他的长江、黄河大移民这项专题，在五年里拍了600多个黑白卷胶，这批照片将由中国摄影出版社编辑出版画册，预订10月间参加法兰克福国际书展。当我们在一起商量这本画册的编辑问题时，普雷基看着我只说了一句话：“我要看照片”。我理解老普的意图，便对晋永权解释说，依据我与普雷基合作三年多编辑《红色新闻兵》画册的经验，凡是他参与编辑的画册都要看相关题材的全部照片，而不像有些人只看作者提供部分照片就开始画册编辑工作。这就是说，如果普雷基肯参与编辑这本大移民画册，他一定要看这600多个胶卷的全部样片。为此，我建议由张左抓紧时间将全部底片印成整版样片。经一番商谈，普雷基表示如果能让他看到全部样片的话，他同意参与编辑晋永权的中国大移民画册。最后老普诚恳地说，凡经过编辑使用过的整版样片在国际上都会更具价值，这600多张整版样片本身就是一笔财富，既可展览也可再次出版，未来还可以推向影像拍卖市场，将会产生更大的社会价值。我在想，普雷基的这一说法，或许还不为一部分中国摄影人所理解，但在国际上早已成为通行的惯例了。

初步商定，普雷基将于6月底再次从巴黎飞来北京参与编辑这本很有意义的大画册。毫无疑问，这将是普雷基在中国境内首次为一名知名摄影师编辑个人作品画册。

6月7日上午，普雷基离开北京飞往巴黎，临行前对我说，美国正在闹“猪流感”，他这次不返回纽约而去巴黎，是为了6月底再来中国时不会下飞机就被隔离观察一周，那样就会影响正常工作了。

——2009年6月8日于北京无为斋

何春龙副总编(左)向普雷基介绍中青报使用新闻图片的情况(右为翻译李适)。

何春龙副总编陪同普雷基在翻阅北京奥运期间的中国青年报合订本。

贺延光尚未到场之前大家先拍一张合影，前排左起：何春龙、普雷基、晋永权、李振盛；后排左起：赵青、王苗苗、陈彤、陈剑。(李适摄影)

普雷基的老朋友贺延光到场了，座谈会的气氛活跃起来。

从不携带相机的普雷基抓起翻译李适的小数码机与贺延光对拍起来。

晋永权(右)在旁边抓拍贺延光与普雷基对拍的情景。

贺延光的数码机屏幕上显示他正在拍普雷基的特写画面。

普雷基干脆站起来居高临下为他的老朋友贺延光拍照。

贺延光拍到一张更猛的特写画面：大胡子普雷基的嘴巴。

普雷基背对着何春龙副总编“秀”起他的“盲拍”技巧。

摄影部的朋友请普雷基参观编辑部大厅陈列的历史照片。

普雷基在观看1955年新中国建国六周年天安门前游行的老照片。

普雷基在观看中国青年报摄影记者拍的老照片。

普雷基观看贺延光拍摄的《两党一小步，民族一大步》的经典照片。

普雷基在观看刘占坤拍摄的首次申奥失败的《9.23不眠之夜》。

普雷基在观看晋永权拍摄的《出三峡记》大移民的照片。

年轻记者陈剑在向普雷基介绍他拍的《重庆井喷事件》照片。

普雷基祝贺赵青的《电视机里的奥运会》获2008年荷赛体育类组照一等奖。

青年记者赵青与普雷基在获奖作品《电视机里的奥运会》前谈笑风生。

我为青年记者赵青在他的获奖作品《电视机里的奥运会》前拍张照片。

我也祝贺赵青获奖并在他的获奖作品前合影留念。(实习生王苗苗摄影)

座谈会后普雷基来到摄影部办公室参观。

普雷基戴上白手套认真看张左(左)为晋永权制作的长江、黄河移民黑白片。经商量他同意参与这本记录中国大移民的画册编辑工作。

张左引领普雷基进入他的黑白暗房。

他们俩进入旋转门后再进到暗室里。

在暗室里普雷基看到晋永权拍摄的600多卷大移民黑白底片。

普雷基幽默地说：张左的黑白照片制作技术要是到美国就会成为百万富翁。

三位老朋友餐叙后在一起合影留念。(张左摄影)

酒店大厅的金鱼在水中无争无斗地自由自在地畅游。
(本期博客图片除署名者外均系无为斋主李振盛摄影)

【中国网访谈】李振盛：用镜头记录汶川历史

lizhensheng — Sun, 07 June 2009 17:24:54 +0800

【中国访谈】2009年5月12日是汶川地震一周年纪念日。一年以来，全国上下乃至国际社会都在关注灾区的重建，现在他们的生存状态怎么样？大灾之后人们能否走出心理阴影？他们面对今后的生活抱有怎样的态度？中国网特别邀请国际著名摄影家李振盛先生共同重访灾区，用镜头记录下灾区的现状。今天我们特别邀请李振盛老师到演播室，让我们大家跟随他的镜头去了解四川灾区的现状。

【中国网访谈】

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李振盛:用镜头记录汶川历史

        嘉宾：国际著名摄影家李振盛
        时间：2009年6月2日14:30
        简介：2009年5月12日是汶川地震一周年纪念日。在过去的一年里，全国上下乃至国际社会都注视着四川灾区重建的进展，大灾之后的人们能否走出心理阴影、他们面对今后的生活有着怎样的态度？中国网特邀国际著名摄影家李振盛先生共同回访灾区，用镜头记录下震后一周年的四川灾区。

“中国访谈”网址：http://webcast.china.com.cn/webcast/created/3708/44_1_0101_desc.htm

[中国网]:

各位网友大家好，欢迎收看中国访谈·世界对话。刚刚过去的5月12日是四川汶川大地震一周年纪念日。一年以来，全国上下乃至国际社会都对四川灾区的重建工作给予了极大的关注，现在他们的生存状态怎么样？大灾之后的人们能否走出心里阴影？他们面对今后的生活抱有怎样的态度？近期，中国网特别邀请到了国际著名摄影家李振盛先生同我们的记者一起重访灾区，用他们的镜头记录下灾区的现状。今天我们也特别将李振盛老师请到了演播室，让我们大家一起跟随他的镜头去了解一下四川灾区的现状。

李老师，非常欢迎您的到来。

(2009-06-02 14:28:17)

[李振盛]:

谢谢。

(2009-06-02 14:29:18)

[中国网]:

您刚刚从四川灾区回来，去年您也去过四川的灾区，而且当时您说，可能以后就来不了这里了。这次重访灾区心情怎么样？

(2009-06-02 14:29:35)

[李振盛]:

去年地震以后，我作为新闻媒体的志愿者、一个老新闻人的志愿者自费去四川灾区记录了那个实况，为历史留下一点资料。今年我曾经想有没有机会再去，正好中国网和我联络，说希望能够做一次回访。今年去了以后感觉到心情很不一样，去年是在一种非常悲苦的心境中，看到的是惨状，家园被毁和人民愁苦的状态，我跑了几天。

今年去看了以后，发现情况有很大的变化。一个是人们的居住条件有的地方已经有了很大的改善，有一些正在改善之中。人们的精神状态变化是最大的，这一点给我的影响最深刻。所以能够通过中国网向广大的网友介绍一下我前后两次四川的灾区行，让大家共同分享我的图片。

(2009-06-02 14:29:50)

[中国网]:

今天见到李老师的时候，觉得您真的被晒黑了很多，可见这次的行程是比较坚辛的。请您简单介绍一下这次到四川的行程？

(2009-06-02 14:32:43)

[李振盛]:

去年去的时候，最大的问题是交通的问题，是道路不好走，有很多时候车辆赶在夜间行车，我们曾经遇到了0.5秒的生死时速。夜间行车，完全没有灯光，就靠车灯照明，突然发现前面的路断了，当时开车的是救灾英雄陈岩。他一个急刹车，看到离前面的断崖处就3、4米，再有半秒钟就冲下去，下面就是滔滔江水。这种夜半惊魂的事情大家都很后怕。白天行车要随时注意余震造成山上的塌方，埋没车辆和砸毁车辆。今年给我们开车的是一个藏族同胞，他去年在副驾坐着，随时看着旁边山的情况，经过生死线还有警车给我们带路。

今年道路情况好多了，去年我们为了从成都达到汶川，映秀不通车，绕过很多的路，绕两、三天才到。今年很顺畅，路况很好，但是堵车很严重。路通了，车也很多。去年路上看到大量运输救灾物资的车辆，今年是各种车辆都有，有货车、旅游团的车，还有个人的自驾游。这说明路况很好，也给人们的出游提供了方便。

我们去的第一天本来是三个小时的路，从成都到汶川要3个小时，结果用了12个小时，就是堵车。最严重的一段是烧火坪的隧道，隧道才450米，但是我们在那里堵了整整一个小时。现在那里的交通情况很拥挤，而且是我此生见到的最严重的塞车了。

(2009-06-02 14:33:15)

[中国网]:

比大都市还塞车。

(2009-06-02 14:41:28)

[李振盛]:

大都市的车总是在动，那里一停下来有的时候是几个小时。中国网的胡迪给我拍的照片，我觉得很能体现塞车的状态。我在半路上的时候，从后备厢拿出电脑，从电脑里拷东西。一般在北京怎么塞车也不可能到后面打电脑，所以我和胡迪说，这个照片是无意之中记录了塞车的严重状况。这次走的路线，把我去年走过的路线又走了一遍，我们可以通过图片共同展示一下。

(2009-06-02 14:41:41)

[中国网]:

您说过一句话：“摄影最重要的功能就是记录历史。”这次您一定也拍了很多珍贵的，反映了当代历史的照片，我们请您着重给大家讲述几组特别有历史意义或者特别有故事的照片？

(2009-06-02 14:42:05)

[李振盛]:

您刚才说得很好，摄影的功能是记录历史，这是非常重要的一个功能。我本人是1963年从长春电影学院毕业，在报纸里从事新闻记者的工作。我现在大半生的摄影都以纪实为主，去年能够去灾区也是为了记录中国历史特大的灾难，在历史上是没有的。

(2009-06-02 14:42:38)

[中国网]:

这也是出于新闻记者的本能吧？

(2009-06-02 14:42:56)

[李振盛]:

我已经不是新闻记者，后来做了新闻教师，现在又退休了，但是我觉得是一种职业的习惯，觉得应该去记录。今年一周年的重访很有特殊意义，看看这一年的变化是什么样的。下面我用图片展示一下此行的内容，当中把去年和今年的图片做一个简单的对比。

(2009-06-02 14:43:21)

[中国网]:

我们一起来看一下。

(2009-06-02 14:43:40)

[李振盛]:

第一组照片是在萝卜寨，是一个羌族的山寨，据说它有4000多年的历史。从这个图片看，前面的小山村就是萝卜寨，这是今年的照片。去年是这样一个情景，同是一个山村，去年是临时的救灾帐篷，这种帐篷遍地都是。当时救援、应急很有效，能够阵风挡雨，但是不适合居住，夏天里面像蒸笼，冬天又很冷。现在看的这两张照片是去年的情景，远处是萝卜寨的村庄，近处全是蓝帐篷。今年已经变化了，看上去并不美，但是很实用。房顶用黑色的用油毡纸钉起来的，用各种能够遮风档雨的东西修起了临时居住房，这个居住房是夏天也不太热，冬天还挺保暖。

(2009-06-02 14:43:55)

(中国访谈演播室内的图片均为中国网记者胡迪摄影)

[中国网]:

虽然看起来不是很好看，但至少很实用，至少是一个房子了。

(2009-06-02 14:45:35)

[李振盛]:

至少可以在里面生活了。去年我看的时候，帐篷看着很漂亮，这是去年我拍摄的一个党支部的帐篷，里面有电视、沙发、椅子，但里面空空的，没有人。我问为什么不去看电视？大家说好热。可能到晚上或许好一点。去年灾民的情况是这样的，羌族的女性特别勤劳、特别能干，在搬家，从废墟里面搬出大沙发。这是萝卜寨的情况。这是去年的照片。

我们再看一下今年的照片。这个老婆婆在去年我拍的照片当中她是背着一个背篓，今年背着一个小孙女。

(2009-06-02 14:45:47)

[中国网]:

前面我们好象有看到这个老婆婆的照片。

(2009-06-02 14:46:40)

[李振盛]:

对。去年我是这样碰到的，她从萝卜寨的临时住房走过来，背着很多拣到的废纸。当时看到她眼睛上贴着绿色的树叶，觉得很特别，我问她：老婆婆，你为什么贴着树叶？她说很上火，贴这个能够清热去火。今年她变化了，她的背后是一个小孙女。她和我们讲，她有5个儿子，本来是6个子女，有一个去世了，现在有10个孙辈的孩子。

(2009-06-02 14:47:07)

[中国网]:

她比去年好象长胖一些了。

(2009-06-02 14:55:08)

[李振盛]:

是的，她的精神状态好多了，去年和今年的状况完全不一样。

(2009-06-02 14:55:23)

[中国网]:

那种笑容是发自内心的。

(2009-06-02 14:55:37)

[李振盛]:

现在看一看他们的新居，萝卜寨这个地方规划得非常好，他们把原来的废墟在将来要修建旅游点，不在原地修居住地。我感觉羌族的人们非常热情，这个女士听说我们要到萝卜寨来，她就主动给我们带路。

这是在萝卜寨的街头随便抓拍的照片，一家人很快乐，大人和孩子都很健康、快乐。我想说一句，我们在灾区以外的人们总是想着灾区的人还是生活在痛苦当中，其实不然。那里有一句话是：四川的人们、灾区的人们依然很坚强，依然很快乐，依然很有希望。像这个奶奶和孙子，虽然在临时的帐篷里面居住，但是他们用四川话讲，很安逸。

这是我们进到一家羌民新搬家的房子里面，有一个客厅，有一个沙发，房子的里面是卧室，后面正在盖厨房。这里体现了灾区人们的生活发生了很大的变化，这种变化很明显，从硬件看，他们的居住条件正在改善，可能以后会越来越好。再往下看一组照片。

(2009-06-02 14:55:46)

[中国网]:

我觉得刚才看了这组照片，真的是反映出去年和今年的变化，而且很多变化是我们不在灾区的人想象不到的。我是四川人，我今年特别想回四川看一看，在我的想象当中觉得灾区的生活应该是很艰苦的，但是看了您的照片以后我心里放心多了，对老乡们的生活状况放心多了。

(2009-06-02 14:56:28)

[李振盛]:

作为灾后的重建也有一段艰难的历程。他们现在的生活还是艰苦的，但是比去年更有希望了。我觉得现在最重要的变化是他们觉得更有希望了，走出了阴影，他们相信未来会更美好。通过艰苦的生活才能过上更美好的生活。

(2009-06-02 14:57:11)

[中国网]:

我们接着看下一组照片。

(2009-06-02 14:57:36)

[李振盛]:

这一组照片是在汉旺拍摄的。那里有一个东汽中学，去年损失特别惨重。这张照片是去年陈岩驾车带领我们看了东汽中学，他指着这个地方说他在这里救出了一个马小松（音）的孩子，去年他救出很多孩子，其中一个女孩就是他从这里救出来的。作为个人来说陈岩是一个救人最多的英雄，他是国家救援队编外的人员，穿着花格子的衬衫和穿红色工作服救援队的人在一起共同救人。在四川他一共救了29个孩子。

(2009-06-02 14:57:52)

[李振盛]:

这是当时汉旺的楼倒塌的状况。那个时候人们正在清理废墟。这张照片是两个人在废墟上进行清理，后面有一个著名的，在全世界从电视和照片上看到的汉旺大钟楼，这个钟楼在地震的瞬间停止了，钟表永远停在了午后的14点28分。我今年和去年都围绕着钟楼拍了一些照片，这是通过废墟看到的钟楼。大家请注意，原有的大广告板在地震中全部撕裂了，露出了钢板。

这是在民族的第三医院，这是他们当时的宿舍楼。今年已经大变样了。去年我当时很感触的是在这次大灾之中，有一个女士还坐在街边上看书，我就觉得这里面体现了人们如何对待灾难。这么大的灾难来了，人们还在照常生活、工作、学习。我发现这个以后，我觉得这个很说明问题，在这个时候还在那里读书。

(2009-06-02 14:58:16)

2008年“5.12”大地震发生后的绵竹汉旺钟楼前的景象

[中国网]:

这是一种心态。

(2009-06-02 15:07:37)

[李振盛]:

是的，是一种非常健康的心态。这张照片是为了表现这个钟楼。去年的时候，任何困难都难不住英勇的中国人民。这是陈岩救孩子的中学，就是东汽中学，陈岩在这里找一些孩子的纪念品。从这张画面看，前面几张看到了钟楼是那么一种环境和惨象，这是今年拍摄的照片。原来是废墟的地方现在竖起了“捐出一片爱心”的广告牌，这个钟楼本来就是汉旺的地标，通过地震以后，这个地标被全世界人民知道了。

(2009-06-02 15:07:54)

[中国网]:

是的，时间永远停留在那一刻。

(2009-06-02 15:08:11)

[李振盛]:

今年在废墟的地方修出一条路来，通往一个新修的东汽博物馆。去年看到了废墟，今年成为了停车场。去年看到这里的废墟上有一个楼，今年废墟上的楼已经被拆掉了。这说明整个灾区在重建之中。这是钟楼对面的，在汉旺那里有很多楼在等待着拆毁和重建，这个工作需要一段时间。

这是钟楼下面，我们发现很多人在那里远远看竖起的纪念碑，这个纪念碑做得很精致，设计得很好，“5·12汶川之痛、华夏之哀：沉痛悼念遇难同胞”上面记录着2008年农历4月初八，星期一，这是一个整块的石头雕塑出来的碑，它成为人们在钟楼下纪念的景观。

(2009-06-02 15:08:23)

[李振盛]:

钟楼在现在和将来都是一个重要的地标。在钟楼对面的马路上我们发现了人们生活的状态，沿着这个路边、人行道的边上，政府给铺好了水管，在后面的临时居住区里住，人们在这里统一做饭、洗菜。下水就是街边的下水，本来是疏导雨天的雨水，现在成了人们的生活用水疏导管。

人们现在都说我们现在住在这里，很快就搬到统一修建的规划好的小区里面。这个人一边走路，一边打着手机，好象一切都没有变化，就是人们在正常生活着，尽管环境艰苦一些，老年人在这里坐着聊天。这里很有趣，几个人在转呼拉圈。

(2009-06-02 15:08:39)

[中国网]:

不仅有正常的生活，还有娱乐休闲。

(2009-06-02 15:08:58)

[李振盛]:

这是在健身，小孩在学习。从照片可以看出灾前和灾后的生活状态是正常的，但是环境是不同的，这一点教会我们的就是怎么样对待灾难非常重要。因为只有正确对待灾难了，才能够对未来充满希望。这个人做了一碗肉，他说一个礼拜吃一次肉，后来他自己在锅里面炒。这张照片里的老人生病了，在煎药。这一切好象和我们在北京或其他城市生活的节奏、状态差不多，除了居住条件不同以外，其他好象没有什么差别。这个人也很快乐。我们问他：你的胳膊是不是在地震当中受伤的？他说：是，截肢了。他在弄蚕豆，还让我们过来尝尝。所以这就是人们现在日常的生活状态。这是一个大的居住社区。

这两组是关于人们去年的状态和现在生活的变化，居住条件的变化，有的已经变化了，有的正在变化之中。

(2009-06-02 15:09:16)

[中国网]:

主要是从硬件上看，大家可以直观的看到一些变化，以前居住的是帐篷，现在至少住进房子了，大家从这些变化当中也能感受到精神和生活上的变化。

(2009-06-02 15:09:39)

[李振盛]:

接下来我再放一组照片。大家都知道汶川发生了大地震，这场地震叫“汶川特大地震”，也知道地震都会有震中，就是发生地震的中心地带，震中当中还有震源点，大家都知道汶川大地震震中在映秀镇，映秀镇里面的震源点是哪里呢？就是这里。去年没有办法进去，除了央视和中央有关的新闻媒体记者可以进去以外。

去年，我在纽约看到很多关于震源地区的照片，但是这片地方，就是这个灰白色的三角地震，叫牛眠沟。去年看到的照片是站在震源里拍震源，就是拍前面一个大石头，说这个石头像卧牛的样子。后来我们说为什么叫牛眠沟呢，是不是像石头卧倒的像？所以站在这里拍震源不能表现它的全貌。

这次我们站在和牛眠沟的震源点相对应的一块巨大的飞来石拍摄的，当地的朋友和陈岩都说这个表现得很好。大家知道这么一场世纪性的大灾难，就是源自这个地方。我们在这个地方对着拍。这块石头是一块很奇特的石头，在地震的时候，山上的石头崩裂下来，很多石头越过公路，飞到江水里面，前面是岷江。

这一块巨大的石头飞下山来以后，倒插在闽江边上，这不是人工的，这是自然形成的，就是滚下来以后扎到这个地方。现在在这上面刻字，5·12震中映秀，刚才说的牛眠沟在它对面。现在这里已成为一个景点，人们到这里都要在这里留影。

(2009-06-02 15:09:55)

[中国网]:

很有纪念意义。

(2009-06-02 15:10:20)

[李振盛]:

我们走在映秀的时候，有一个大的广告牌吸引了我们，这上面写的是“加快恢复重建、尽早搬进新居”。因为是在临时居住的帐篷里面竖的牌子，我们走进去以后和当地的居民聊一下，我发现四川人民和中国各省的人民一样，都很热情、很实在。这个老太太请我们到她家里看，这是他们夫妇给我们讲述他们当时经历的大灾难，他们本来住在山的后面，发生地震以后，他们搬出来和大家一起住。这里的居住条件并不好，是临时房，但是人们生活得很快乐。老太太说我的子女很孝顺，和她的女儿拉着手，可以看出亲情。

这个老太太是一个人，她和儿子、儿媳妇过。我们去的时候本来看到她在门口端着碗吃饭，后来我们问可不可以进去看看，看到桌上摆着四个菜，一个人吃饭，咱们有时吃饭都做不到四菜一汤，她在这里坐着吃。她说她爱好一天喝点酒，就是这个桶里装的，4块钱一斤的酒，打一桶能喝一个月，每餐都喝一点。她手指着玻璃杯上，一天喝一两多。

(2009-06-02 15:10:32)

[李振盛]:

我当时觉得，一个老太太生活在这个环境里面还能这样快乐，这样的一种心境真是很难得，城里的老年人有的还得抑郁症呢。你看这个是他们的厨房，有一缕阳光，晚上要开灯，白天靠这个光来做饭。从这个生活状态看，从她的精神面貌看，我觉得灾区是有希望的。这个老太太除了喝酒以外，还要抽烟，她除了低保以外，每天拣塑料瓶。车从他们门前过，一塞车他们就高兴了，因为停的时间越多，她拣的饮料瓶就多了。

我们问他饮料瓶捡完以后怎么卖？她说18个瓶子可以卖9毛钱。我们从她家离开之后不久又碰到了，我问她捡了多少？她说捡了大半筐，不到两公斤，就能卖不到2块钱，把这个钱可以用到自己喝酒和抽烟上面来。《成都日报》的记者递给她一支烟，她很熟练的从自己的衣兜里面拿出打火机，很有意思。这张照片里的还在孩子和城里的孩子一样玩着小玩具，这些说明在灾区不管是大人还是孩子，精神状态都很好。

这个照片是一个区域里面摆摊的，他们说一堵车他们就有生意了，不堵车的话车就快速的通过了，就没有人买东西，他主要是卖给过路的客人。堵车的状况是连游客都下车步行。

(2009-06-02 15:10:48)

[中国网]:

堵车很严重。

(2009-06-02 15:11:21)

[李振盛]:

是的，车可能一堵就是几个小时。这幅照片是打着旅行团的旗子，游客在下面走，游客走可能看看周边的景观。这个照片是说明这个石头就是从这里下来的，滚过公路来到这里，这是鬼斧神工，是大地震造成的，它成为一个永久性的标志。所以胡锦涛在5·12这天去的就是映秀举办的全国性的追悼和纪念活动。

(2009-06-02 15:11:33)

[中国网]:

李老师刚才给我们介绍了很多这方面的情况。接下来您还想给大家展示什么样的照片？

(2009-06-02 15:11:45)

[李振盛]:

我想说一个我一直都牵挂的王老汉的故事。他住在汶川县雁门乡索桥村，去年我们赶往萝卜寨的时候，在路上乘车看到一个人在公路上走，这是大地震发生不久的时候，人们开着车下山来，他每天提着东西上来。后来我们和他聊起来，把他请到车上来，我们送他回家。我和《深圳特区报》记者李伟文讲，正好咱们载他一段，他也可以带我们一程，到他的小村看一下。

这是去年，那个时候余震不断，我们和他谈话时候就不断的发生余震。他说这些都看惯了，他的脸上好象有忧愁，但是好象已经习惯了。后来我们的车一路和他走，他带我们去他的小山村，这是完全垮塌的。我问他为什么从县城过来？他说：他们住在汶川县的救灾帐篷里面，他每天要步行几十里，回来喂他的两头猪和十几只鸡。这是他家原来居住大院的大门，他自己跨入自己的大门，完全是有框无门，是一片瓦砾。

(2009-06-02 15:19:20)

[中国网]:

也就是形式上的大门了。

(2009-06-02 15:19:47)

[李振盛]:

他站在自己家门的院子里面和我们叙述。

(2009-06-02 15:20:00)

[中国网]:

门也看不出里外，院子也分不出里外。

(2009-06-02 15:20:13)

[李振盛]:

完全是一片废墟了。透过倒塌的院墙，就可以看到远处的救灾帐篷。他推开门让我们进去，他说很危险，你们要注意安全，因为大梁随时会倒塌下来。这是他的客厅，他在房间说毛主席像也在地震当中毁了。他在厨房里面找出几件餐具来，看看能不能用，其实剩下的都是碎的。

这是他拿着自己的门牌，索桥村一组12号，他在和我们诉说。他的状态是心里很复杂的感情，等于在痛说地震灾难，好好的房子现在毁于一旦。他本人过去当了八年公安武警，我以为他的年龄比我大，后来一聊，他说是1940年出生，一问月份比我小一个月，我原来叫他老哥。今年我们老哥俩第二次相见。

(2009-06-02 15:20:24)

[中国网]:

您今年又找到他了？

(2009-06-02 15:20:37)

[李振盛]:

找到他了。将来我会写博客、文章或者灾区行，这个人物是主要的一点，我一直很牵挂他，王金云老汉的故事。

(2009-06-02 15:20:46)

[中国网]:

他今年生活得怎么样？

(2009-06-02 15:20:56)

[李振盛]:

他的房子正在建。这是他去年正在喂鸡，他从县城回来在这里做饭。他说这两头猪是他家剩下的唯一的贵重财产，房子都没有了。后来和我们招手再见。

今年我们去那里，拿着去年拍摄的照片给他，他当时正在讲述他的房子被砸毁的状态，村民听说有人来访问这个老汉。我们是5月9日到那里去，他说前一天，去年和我一起去访问的《深圳特区报》的记者李伟文也赶来了。去年我把拍到的照片发在网上，他也成为了新闻人物。他的儿子和我们讲，你的照片我们都从网上下载了，放成大照片。我说照片一定是虚的，因为网上的精度不高。他说是，都很模糊的。

今年的状态是他的房子正在修建中，不像原来的木质和泥巴的墙了，现在是砖瓦房了，有很多的水泥，而且房子建得很好，墙也很厚实。这个房子正在建设当中，现在透过房顶和窗子可以看见远山和景物，看到这一切也等于看到了希望。说起来房子的事情，他自己也喜笑颜开，他说：“我在70岁的时候能住上这样的房子，我很高兴，这也是老来福。”

人们对灾和不幸有不同的看法，旧的房子倒了，有了新房子，他说自己是老来富。这个心态让我很感动。这是他的大儿子，在他爸爸新建的房子里面交谈着，当时他给我们介绍，邻居们要把房子收拾干净，在自己的宅基地上再建一个房子，把这个地方将来变成耕地。因为在废墟上再建不容易，都在一个小地方建，再把这个地方清理出来，政府要求到明年这里要变成耕地了。

(2009-06-02 15:21:07)

[中国网]:

还是很有希望的，不仅有自己的房子，还有自己的耕地。

(2009-06-02 15:21:40)

[李振盛]:

因为农民的土地是有限的，不能无限的扩张房子，那么怎么来耕种和生活呢？现在看这里，不仅是水泥砖瓦房，还有了二层楼，都是小楼房，现在正在建。这是水泥搅拌器，上面在修着。看到这里确实感觉到人们的生活在发生着变化，而且变化是巨大的。

这个羌族妇女做羌绣，现在网上人们说做义卖，支援灾区。我在纽约收到过电子邮件，说是广东组织过义卖活动，我说这次我们可以到现场去了，在那里看一下羌绣。

这是王老汉和他的儿子，在他家原来的大门前诉说着，也在对未来畅想着。这个房子里面现在的状况是房子里面放着两口棺材，是王老汉和他老伴的棺材。因为屋子垮了，现在用油毡纸盖着。他的大儿子的房子已经建起来了，我敲一敲大门，是防盗门，双门的，每个门都有一个猫眼。

(2009-06-02 15:21:53)

[中国网]:

感觉比地震以前的房子更好了。

(2009-06-02 15:22:12)

[李振盛]:

当然，这是在废墟上重建的。这是和大儿子交谈，他说我们现在的房子还没有装修起来，里面都是水泥的，里面还要装修，等装修好了以后请你们再来做客。这是一家已经建好的房子，四壁还没有装修，地上已经铺了瓷砖。人们在看电视，电视很清晰。我问他们能收多少台？他们说40多个台。还有家庭影院，人们在沙发上看电视。

所以灾区人民的生活远不像我们灾区以外的人想象的那样很凄惨，包括那些在地震当中有人遇难的家庭现在也都平复了。这是王老汉和他两个儿子的照片。我说这是两个老汉的故事，是王老汉和李老汉的故事。我在纽约的时候，有人说：你这样平实的表现底层老百姓的生活很有意义，比那些喊口号的好很多。

这是上百年的大槐树，在这个村的前面是著名的垮塌的山景。这是今年的王老汉和去年的王老汉，从他的面部表情看，对比看一下，去年的王老汉只是一念之差，那个时候是地震刚刚发生，他既在恐惧之中，又在忧虑之中。今年完全不一样，他笑逐颜开。

我想和广大的网友说，灾区人民最大的变化是精神面貌的变化，精神状态的变化。后来我们离开他的时候，看到他们人们在打基地，原来打基地是没有水泥的，现在打的非常结实，也用钢筋了。他们说现在的房子非常好，应该不怕地震了。

(2009-06-02 15:22:27)

[中国网]:

刚才王老汉的两个表情真的反映了很多，第一张大家可能看到的更多的是焦虑、担忧、彷徨的感觉，眼睛里透露出的都是担忧。第二张喜笑颜开，充满着一种幸福的感觉。

(2009-06-02 15:22:54)

[李振盛]:

我们拍照的时候没给他任何干预，因为我最反对拿起相机对拍摄对象说“笑一笑”，我觉得要表现一种真实，他的悲苦是真实的，他的忧愁是真实的，他的欢乐也是真实的。

(2009-06-02 15:23:11)

[中国网]:

这张照片感觉都是刚刚说完话，是抓拍的状态，非常的真实和自然。李老师，非常感谢您讲述的您和王老汉之间的故事。除了他以外，您今年还有没有特意回访一些人，或者对您去年在灾区认识的朋友进行拍摄呢？还有没有其他的故事要跟我们讲述的？

(2009-06-02 15:23:22)

[李振盛]:

这是我们的车子要离开的时候，看到索家村的羌族妇女上山，开始我们不知道她们干什么，以为她们山上干农活，后来知道她们去修路。这条路的畅通和她们的维护有很大的关系，哪里有坑，她们就填平。后来问她们，每天给你们多少工钱？她们说一天50块。我们后来议论，50块不少啊，一个月1500。在北京下岗职工都愿意干啊。

(2009-06-02 15:23:33)

[李振盛]:

她们的工作也不累，也不是开山。我们看了以后，你看山区道路的畅通，灾民一边是重建家园，一边是维护公共设施，使交通畅通。这个景观是非常重要的，是当年自然之手改变的山河，重塑山河。

现在再看一下别的情况。我们还去过了著名的北川中学，这是去年拍摄的北川县城，今年进不去，因为今年开放的3天只允许当地居住凭身份证进去，媒体都不可以进去。这是去年拍摄的北川中学的现场，那个时候没有栏杆，还可以进到里面，只拉了一个简单的绳子。

(2009-06-02 15:24:14)

[中国网]:

这是在废墟上纪念亲人的香？

(2009-06-02 15:24:37)

[李振盛]:

这是在废墟上撒了大量的白石灰，用于消毒，防止瘟疫的。这是去年拍的照片。今年北川新城的地方立着大标牌，“牢记总书记嘱托，一定把北川建设好”。北川是受灾最严重的地方，今年的北川中学加了铁栏杆，就是不让人们走上废墟，后边靠山坡的地方还加了铁丝网，因为有很多人想进去找找自己孩子的遗物等。因为有很多师生至今都埋在瓦砾堆里面，还没有挖出来呢。

这张照片是从香港来的“无国界社工”，他们去年曾来过，今年又来了，他们悼念死难者，帮助失去亲人的家属。这是在帮助一位老太太烧香，他们都含着眼泪，老太太微笑的表情说明灾区人们的悲痛已经深深地埋在心底，对未来的生活充满了巨大希望。

(2009-06-02 15:30:52)

[中国网]:

手里拿着一张面巾纸说明刚刚哭过，可是脸上还充满着笑容。

(2009-06-02 15:31:06)

[李振盛]:

这个很说明问题，不像网上有的网友说的那样，在灾区那里不许笑，其实完全相反。在家里想象的东西是靠不住的。

(2009-06-02 15:31:18)

[中国网]:

这张照片志愿者也在哭。

(2009-06-02 15:31:29)

[李振盛]:

志愿者听了罹难者亲人讲述的故事很悲痛，相互在安慰、勉励。这是胡迪拍的照片，我在和他们交谈，了解他们来这里的情况，他们都是自费过来的，不是基金会出钱的。所以大爱无疆，也是不分海内外，不分种族，除了华人以外，包括一些老外也在这里祭奠。

(2009-06-02 15:31:54)

[中国网]:

我们看到一周年的时候，还有这么多的人在关心他们，也感受到一种大爱的延续，不是阶段性的，而是持续性的。

(2009-06-02 15:32:07)

[李振盛]:

另外，在这里烧香烧纸的并不都是失去亲人的人，很多人都在表达一种哀思。

我们这次灾区的回访从出发到回来一共7天的时间，这7天我们赶上两场婚礼，说明在悲痛之中人们又有欢乐，选择这样一个日子或者时段结婚。

我们碰到的第一场婚礼是藏族的康巴汉子，很威武、很英俊。他和一个汉族的姑娘结婚，她说“我是半个汉人”，她的妈妈也是和藏族人通婚，也是汉藏联姻。我们在酒店里面看到他们要举行婚礼，我们说到他们的婚礼场看一下。他们现在的习俗和全国各地一样，就是很多人来祝贺，有礼金和花车，一点都不逊于城里。这是在都江堰的大酒店里举行的婚宴。

(2009-06-02 15:32:24)

[中国网]:

就是那位救人最多的志愿者。

(2009-06-02 15:32:47)

[李振盛]:
下面这个人是去年为我驾车，邀请我去灾区访问的陈岩。
他就选择了5月12号举行婚礼，我来访问了他，胡迪拍了录像。他说本来上面指定他要去映秀，就是胡锦涛主席去的纪念大会，因为他是英雄，要他参加。他说我面临着是同总书记见面还是同妻子结婚的选择，最终我决定不能改变我的婚期。我说这点很好，很人性化。如果太政治了，把自己的妻子放在一边，因为是见总书记就推迟了婚礼，那不好。

5月12号这天，他早上从德阳开车到北川，我们的车子也和他一起走，和他一起去了几十辆车子。路上太挤，用电话联络的时候，他说已经接了新娘，你们往回走吧，我们就回到德阳的宾馆等他。

这次婚礼最大的特点就是他救过的很多孩子都参加了，媒体上报道的最著名的孩子都在这个会上出现了。这都是他救过的孩子，看板照片上写着“我们是一家人”，现场摆着照片。他在等待新娘出场的时候说到：我等这一天等了37年。他又说：在座的各位等这个时刻等了3、4个小时，因为堵车。这个婚礼办得很热闹。

(2009-06-02 15:33:00)

[中国网]:

婚礼的场面还挺大的。

(2009-06-02 15:33:13)

[李振盛]:

这是陈岩与彭露和大家一起在为死难者默哀，也为生者祈福。这是他的新娘叫彭露，用地震灾区旁边的几棵小草编出来的婚戒，她在向大家展示她编好的戒指，戴在手上。这个比佩金带玉好，用灾区的小草记念这场灾难，新娘的表妹就是陈岩给救出来的，但最后还是去世了。他们俩也因此而结缘。这个是最著名的“可乐男孩”，也很阳光，现在就是少了一只右臂。这些孩子有的叫他大哥，有的叫陈叔。

(2009-06-02 15:33:32)

[中国网]:

感觉到非常的亲，“可乐男孩”的状态也很好。

(2009-06-02 15:33:43)

[李振盛]:

这是“可乐男孩”和陈岩的妻子在交谈。

(2009-06-02 15:33:54)

[中国网]:

大家也挺熟的。

(2009-06-02 15:34:03)

[李振盛]:

他们本来就经常在一起聚会。这是陈岩救的一个孩子，腿残疾了，坐轮椅，但是现在到处做轮椅秀，就把轮椅玩得像杂技一样，现场表演各种动作。这是大家留下自己的手印，记住5·12这一天。

去年陈岩开车往灾区走的时候，还穿了手上拿的这件花格子衬衫，这件衣服非常出名。他救人的时候，当时中央电视台报道说：就是那个穿花格子衬衫的人。今年他把这个衬衫、裤子和鞋子捐给了四川省地震博物馆。

(2009-06-02 15:34:33)

[中国网]:

当场还进行了捐赠仪式！

(2009-06-02 15:34:48)

[李振盛]:

对，将来会成为他们重要的馆藏。

(2009-06-02 15:35:06)

[中国网]:

我觉得这场婚礼非常有意义，在地震当中生存下来的人，在今天又开始他们的新生活，新人生。

(2009-06-02 15:35:13)

[李振盛]:

是。凡是去过灾区的人们都深刻的感受到这一点。灾难已经发生了，灾区的人民正确的面对灾难，克服困难，进行自救来重建自己的家园，充满了新的希望。

(2009-06-02 15:35:37)

[中国网]:

而且从这场婚礼我们能看到这么多朋友来参加，举行这么多有意义的活动，大家都没有忘记灾难，在缅怀的同时，更多的是一种希望。

(2009-06-02 15:35:53)

[李振盛]:

为了明天，为了活着的人。

(2009-06-02 15:36:10)

[中国网]:

5月12日，你们主要在拍这场婚礼？

(2009-06-02 15:36:21)

[李振盛]:

13号就回到了北京。

(2009-06-02 15:36:33)

[中国网]:

今天由于时间的关系，李老师展示的照片就展示到这了。您有没有希望这次去了以后，下次还有机会再去？有没有和王老汉或者是和陈岩做一个约定？

(2009-06-02 15:36:43)

[李振盛]:

我对未来充满了希望，我希望能拍到更多照片。可以看一下这两个照片，去年我们离开北川的时候，我看到路上有这样一个标牌，“欢迎再到北川来”，下面是“北川人民感谢党和全国人民的关心与支持”。那正是在灾难之中。我很感叹，我觉得这次离开北川“何日君在来”？因为去年我已经是68岁了，很难想象有机会再来。

这次我在灾区得到一个证实，去年媒体说我是到灾区采访的媒体人中年龄最大的。我觉得不至于吧，可能还有比我年龄大的媒体人也有这种激情。今年证实了，我创了两个“最”，一个是到灾区的媒体人年龄最大的，今年是回访灾区年龄最大的。当然去年是最大的，今年也保持了这项纪录。

2008/2009年两次到北川采访临离别时拍的“欢迎再到北川来”的照片

今年当汽车快要离开汶川的时候，我说再照一张“欢迎再到北川来”的照片，牌子还是一样，下面少了那条“北川人民感谢党和全国人民的关心与支持”的标语，公路前方多了一些红色的标语。所以你问我有什么打算，会不会办展览，会不会出画册？因为我在国际上被评价说是一个记录历史的人，我觉得我记录了汶川大地震，又记录了汶川地震一周年的实况，我心里就很踏实了，在我已经步入古稀之年的年份做了这样的事情是很有意义的。

至于能不能办展览、出画册那是未来的事情。现在如有的地方有兴趣赞成做这个事情，我当然愿意做，但是我明天要飞往广州，参加那里一个国际摄影双年展，其中有和我有关的照片，就是13年前我从潘家园“捡”回来的两万张“废照片”，悉数捐赠给广东美术馆，今年他举行这项“废照片”展览。

18号开幕，5月18日是国际博物馆日，22号我就要去香港，香港要举办我的摄影50年的展览。由于我刚刚重访灾区回来，我建议我的策展人把这次拍的照片也用上一张，将我摄影的跨度从1956年的第一张照片，直到2009年5月重访地震灾区拍的照片，等我到香港的时候会对观众们说，这最后一张灾区照片就是在前几天拍摄的。

(2009-06-02 15:36:56)

[中国网]:

非常感谢李老师今天能够做客中国访谈，在这里我们也要代表中国网以及中国网所有网友对您表示敬意，您已经创造了两个“最”，相信您会创造更多纪录，最后祝您身体健康，希望以后有时间多到中国网做客。

(2009-06-02 15:37:10)

[李振盛]:

谢谢中国网。

(2009-06-02 15:37:39)

[中国网]:

谢谢李老师。感谢各位的收看，下期再见。

中国访谈嘉宾与主持人汪洋一起合影留念。(中国网记者胡迪摄影)

【嘉宾简介】

李振盛：祖籍山东荣成，早年毕业于长春电影学院。1963年至1982年，在《黑龙江日报》从事新闻摄影工作近二十年，其后在中国人民警官大学新闻系教授摄影，1996年10月赴美讲学。由张爱萍将军题词的“让历史告诉未来”环球影展，2003年6月在巴黎首展并立即轰动世界，几年来已环球巡展30多个国家/城市，欧美观众近80万人。 2005年出版的牛津大百科中的《牛津摄影指南》，惟一单独列入的中国摄影家个人词条就是“LI ZHENSHENG”。2006年美国出版的《1855年至今的新闻摄影》，列举自摄影术发明以来150年世界54位杰出的新闻摄影大师，李振盛是与亨利•卡蒂埃-布勒松（Henri Cartier-Bresson）、罗伯特•卡帕（Robert Capa）、尤金•史密斯（W. Eugene Smith）、约瑟夫•寇德卡（Josef Koudelka）、唐•麦卡林（Don McCullin ）、何奈•布里（Rene Burri）、塞巴斯提奥•萨尔加多（Sabastiao Salgado）等世界大师并列其中的惟一一位中国人。同年9月，李振盛入选香港凤凰卫视《凤凰生活》评选的“影响世界未来50华人榜”，他与张艺谋、余秋雨、李敖、刘翔、朗朗、章子怡、张曼玉、成龙、李嘉诚、姚明等各界华人精英榜上有名。

现场视频：http://webcast.china.com.cn/webcast/created/3708/44_1_0101_desc.htm

文字实录：http://webcast.china.com.cn/webcast/created/3708/91_1_0101_desc.htm

嘉宾简介：http://webcast.china.com.cn/webcast/created/3708/49_1_0101_desc.htm

《百名摄影记者聚焦中国》大型画册首发式在京举行

lizhensheng — Sat, 06 June 2009 14:30:00 +0800

6月1日晚，“大型画册《百名摄影记者聚焦中国》首发式暨《中国日报》创刊二十八周年庆典”在北京丽晶酒店隆重举行。这本画册共400多页，收录了中国当代248位摄影家的 362 幅珍贵图片，全方位、多视角地展现了60年来中国社会和百姓生活的变迁。

《百名摄影记者聚焦中国》大画册首发式暨

《中国日报》创刊二十八周年庆典在京举行

李振盛

五一节前我刚从纽约回到北京，中国日报王文澜就紧急挂电话找我，几经周折终于联络上了，文澜说，他正在编辑一本大型画册《百名摄影记者聚焦中国》，他从普雷基赠送的《红色新闻兵》画册里选中了我的两张照片：一张是1968年1月6日我们举行婚礼时，被报社同仁挂上写有“走社会主义道路新郎”和“走社会主义道路新娘”牌子的结婚照；另一张是1969年8月11日我拍的牡丹江印刷厂工人正在装订《毛泽东选集》合订本的照片。我说这两张照片未必适合编入严肃的新中国60年大画册中。他说那张挂牌子的文革婚礼照空前绝后，是中国结婚照中的一绝。我便说，你想用就用吧，但那张印毛选的照片比较一般，不如换一张更好的照片。他说，这每人最多上两张照片，你这两张都很好，不用换了。我俩相约4月30日在中国人民大学召开的晋永权的新著《红旗照相馆》座谈会上会面，我将拷进U盘的包括文澜选中的两图在内的几幅照片给了他。他说，画册基本已编辑好了，要赶在6月1日中国日报创刊28周年之前出书，就等您这两张照片了。

真没想到会这么快就出版了。日前，接到王文澜发出的请柬，邀请参加6月1日17:00在北京丽晶酒店举行的“大型画册《百名摄影记者聚焦中国》首发式暨《中国日报》创刊二十八周年庆典”晚会。是日，贺延光驾车与我和晋永权一起来到北京金宝街的丽晶酒店，进入大堂首先见到的是老朋友陈铎，他今天与央视同事刘欣应邀前来主持这次庆典晚会。

此次《百名摄影记者聚焦中国》画册首发恰逢《中国日报》创刊28周年，前来道贺的众多高端读者及数十个国家的驻华使节、知名企业负责人和国际商会代表等约300人共同见证了画册首发。曾经为开国大典在天安门城楼上拍照的著名摄影家侯波等摄影名家受邀以图片作者身份出席了首发式。

　　据介绍，《百名摄影记者聚焦中国》是“百名摄影记者聚焦”系列的第五部画册，是中国日报和中国文联出版社联袂打造的又一力作。在过去的6年中，中国日报社和中国文联出版社共同努力，仅用了26天制作、出版了《百名摄影记者聚焦 SARS 》，18天推出《百名摄影记者聚焦冰雪线》，半年相继推出《百名摄影记者聚焦大地震》和《百名摄影记者聚焦奥林匹克》。“百名摄影记者聚焦”系列画册在社会上反响强烈，已经成为中国新闻界、摄影界的知名品牌。据悉，《百名摄影记者聚焦中国》是国内首部纪念建国60周年的大型画册。

　　《百名摄影记者聚焦中国》共400多页，收录了中国当代248位摄影家的 362 幅珍贵图片，全方位、多视角地展现了60年来中国社会和百姓生活的变迁。画册中一幅幅承载着岁月痕迹的黑白照片，把读者的思绪带回到曾经的岁月和难忘的往事。画册中作品创作时间涵盖了建国至今的所有年份，作者来自中国所有省份，许多照片是首次公开发表，具有珍贵的历史价值。

我应邀参加此次活动，有一个小插曲值得一提，我的请柬上并未注明参加晚宴的桌号，由自已按桌上名牌去寻找坐位，我与晋永权进入宴会大厅时，先从后边一桌一桌地寻找也未见我的名牌，便坐在晋永权那一桌上等待工作人员帮忙寻找，一位小姐跑过来告诉我：“您的坐位在前面第10号桌，是与吕厚民、陈铎等老师在同一桌。”这时，有一位好心的摄影界朋友对我说：“吕厚民为你拍卖他的‘废照片’一事让王秋杭代理想状告你侵权，告不成你就改为告华辰拍卖公司，最后当然是彻底败诉了。今天的晚宴安排你与吕厚民同桌，大概不方便吧，是不是把你调换到别的桌上好一些？”我说不用调换，我又没做亏心事，怕什么？正好我与吕厚民有几年没见面了，正好可以坐在一起叙谈叙谈。当我从大厅后边走向前面的第10桌时，看到吕厚民时我先说一声“您好啊！”他马上幽默地拍着我的腹部说：“看你这个大肚子就像是个大老板。”我说：“肚子倒是够大，可惜不是大老板。”接着，我又与同桌的茹遂初、徐祖根、孙正懿、韩学章、朱宪民、车文龙、王文澜等人相互致意落坐。陈铎结束台上的主持之后也坐下了，他还带过来一位美国摄影朋友向我们一一介绍并合影。

席间大家随意聊天，我问候吕厚民身体还好吗？他说马马虎虎吧。我又问最近都在忙些什么呢？他说是在瞎忙。他问我这次回国干什么事？我说：我也是在瞎忙。先是去了一趟四川地震灾区回访，后来参加了有我捐赠“废照片”展览的第三届广州国际摄影双年展，又去香港出席《李振盛半世纪摄影回望》开幕式，就这样瞎转悠了一大圈。吕厚民与我同属大龙，他比我年长12岁，今年我是69周岁，他是81周岁。餐叙期间，我平和地对他说：“13年前我从潘家园‘捡’回来你的一幅作品正在广东美术馆的‘废照片’展览中展出呢，展期两个月。”他问：“是那幅《牧鸭》吧？”我回答：“正是，我‘捡’到你拍的两幅24寸的《牧鸭》照片，那张竖幅构图的前年交给华辰公司拍卖了24,200元，去年我把全部‘废照片’都捐给广东美术馆了，现在展出的《牧鸭》是横幅构图的。”他说已经听说了。

晚宴结束时，每人领到一份礼品，其中有《百名摄影记者聚焦中国》大画册，见到我被收入画册的仍是文澜事先选定的那两幅照片。看到很多人手捧画册请在场的摄影人签名留念，我也请陈铎、吕厚民等同桌的各位朋友以及其他摄影界朋友在画册扉页签签名，这也算是一份纪念吧。

——2009年6月5日于北京无为斋

贺延光、晋永权与我一起走进丽晶酒店大堂首先见到老朋友陈铎。(陈雷摄影)

老朋友相见喜洋洋，由陈铎之子陈雷为我们拍一张纪念照。(陈雷摄影)

陈铎与晋永权(左)和我一起拍一张纪念照。(陈雷摄影)

在丽晶酒店大堂见到的摄影界朋友真不少。(陈雷摄影)

《百名摄影记者聚焦中国》首发式暨《中国日报》创刊28周年庆典演出。

中央电视台著名主持人陈铎和他的同事刘欣共同主持庆典晚会。

邀请年逾八旬的老摄影家侯波上台讲述她拍摄开国大典的故事。

庆典大屏幕上播放对老摄影家侯波的电视访谈片段。

老摄影家侯波坐在我的邻桌，我特地上前向她老人家问候致意。

来自四川灾区失去一条腿的女孩说，她将来仍然想跳芭蕾舞。

国务院新闻办主任王晨在庆典上讲话。

国务院新闻办主任王晨与中国日报领导及驻华使节手持红酒为庆典揭幕。

庆典剪彩揭幕了，彩纸飞舞，全场响起一片掌声。

我拍到同桌餐叙的部分朋友们，左起：朱宪民、吕厚民、徐祖根、孙正懿。

陈铎带领一位美国摄影朋友到我们桌与各位一一见面并合影，这是正在与“毛泽东摄影师”吕厚民握手交谈。

由王文澜任主编、徐京星任副主编的《百名摄影记者聚焦中国》封面。

在我这本《百名摄影记者聚焦中国》扉页上签名的有同桌进餐的陈铎、茹遂初、韩学章、朱宪民、车文龙、王文澜(其中顶属吕厚民最认真，还特地在签名下边写上日期“2009.6.1.”。而同桌的新华社摄影部主任徐祖根、全国记协国际部主任孙正懿说画册没有他们的照片不好签名)，其他签名者还有徐京星、解海龙、王伟光、杨浪、王文扬、张燕辉、邓维、刘世昭、黑明、刘英毅。凡是被我列入典藏书的，都会加盖一枚“李振盛藏品”印章(见右上角)。

《百名摄影记者聚焦中国》画册282页的说明文字：刘歧祥(黑龙江省农业展览馆) 1968年1月6日晚，黑龙江日报记者李振盛与祖莹侠在会议室里举行婚礼。(注：刘歧祥是我在长春电影学院摄影系的同学，已故。)

《百名摄影记者聚焦中国》画册304页的说明文字：李振盛(旅美摄影家) 1969年8月11日，黑龙江省牡丹江市印刷厂工人正在装订《毛泽东选集》合订本。

(本期博客图片除署名者外均系无为斋主李振盛摄影)

無為齋—李振盛在博聯社的博客

普雷基与李振盛在中国青年报社举办讲座

【巴黎漫游之十一】巴黎塞纳河风情

【巴黎漫游之五】《国际歌》词作者欧仁·鲍狄埃的墓碑 http://lizhensheng.blshe.com/post/38/348182

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哈哈，雷人！香港媒体给我戴上“中国超人”大帽子

【色影无忌】纪实摄影何去何从:专访联系图片社总裁普雷基

纪实摄影何去何从

专访联系图片社总裁普雷基

发表时间:2009-06-08 来源:无忌原创 作者:沈祎 点击数:4638 责任编辑:shenyi

[本文链接] http://vision.xitek.com/interview/200906/08-20330.html

普雷基造访中国青年报摄影部

【中国网访谈】李振盛：用镜头记录汶川历史

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《百名摄影记者聚焦中国》大型画册首发式在京举行

【巴黎漫游之七】维克多·雨果故居参观记 http://lizhensheng.blshe.com/post/38/359954

【巴黎漫游之七】维克多·雨果故居参观记 http://lizhensheng.blshe.com/post/38/359954

发表时间:2009-06-08 来源:无忌原创作者:沈祎点击数:4638 责任编辑:shenyi